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在混音中微妙应用失真的 3 种方法

官方新闻稿 发布于 2023-01-12 ·

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在混音或制作时,你能通过微妙的失真和饱和达到更有音乐性的整体效果,而不用让音轨声音削波。失真这种实用工具,可以模仿其他处理器的行为方式,往往能创造出更独特的音色色彩。我们这就谈谈混音中的3种微妙失真使用方法。


文:Josh Bonanno

在混音或制作时,你能通过微妙的失真和饱和达到更有音乐性的整体效果,而不用让音轨声音削波。失真这种实用工具,可以模仿其他处理器的行为方式,往往能创造出更独特的音色色彩。我们这就谈谈混音中的3种微妙失真使用方法。


1. 失真用来控制EQ和音色


失真最细微的形式即为饱和。饱和处理产生的附加谐波可以改变源信号的整体谐波平衡,又不会增加刺耳的可闻削波。换句话说,饱和能够使音频源感觉变得更亮、更靠前、更圆润或更温暖。这一切都取决于所建模的电路和模拟信号路径。以饱和的形式利用失真,可以被理解为用作均衡器或音色旋钮,对素材的整体音色平衡进行细微调整。如果你不想使用精准的EQ插件,或者在改变乐器音色时只喜欢多些色彩和氛围,那么饱和是个好工具。


BB Tubes饱和插件

下面是饱和的两种使用范例。

第一种方式,直接在人声轨道上使用Abbey Road Saturator插件。选择REDD设置,加入一些增益可驱动模拟建模电子管,为人声高频带来闪亮光彩,就好像是在音源中添加了高频搁架EQ一样。这种好办法可以在混音中突出人声,让它感觉更明亮、更令人兴奋,且不必提升很多高频,不会让人感觉到刺耳或齿音。


Abbey Road Saturator上的人声设置

第二种方式,也是在电子管的REDD电路上添加相似的更明亮的谐波特质,不过素材使用的是钢琴轨道。钢琴这样的乐器富有动态,直接在源信号上加饱和,会造成非常不均匀的结果(有时则会刻意为之)。响亮的部分很可能会失真,而每个音符干净的尾音却保持不变。在这个例子中,我们通过 Abbey Road Saturator内置Compander模块的压缩来解决这个问题。在失真发生前,平衡演奏的整体动态,就能得到更均匀的饱和。在此示例中,结果更令人满意。

Lead Vocals-Dry音频

Lead Vocals-Wet音频

Keys-Clean音频

Keys-Dirty音频


2. 失真用作瞬态整形器


虽然失真以添加谐波而闻名,能创造与失真相关的可闻泛音,但它还有能力以令人愉悦的方式塑造瞬态。在如磁带机等硬件设备上,把音频推得过度带来的软削波,加上设备本身无法再现高频内容,会导致饱和特性感觉更暗淡更圆润。这种饱和非常适于具有尖锐瞬态信息或脆弱高频的信号源,比如录制不佳的原声吉他或吊顶鼓轨道。

下面的例子是添加了打击乐元素的吊顶鼓循环。音频总体具有大量瞬态信息,带有手鼓、炸镲和踩镲的尖锐峰值。在轨道上插入J37 Tape插件,调整输入电平以更强地驱动磁带,会开始软化瞬态冲击感,使音轨中的一些刺耳高频变得圆润。 

使用SAT饱和旋钮,你可以控制磁带添加到信号中的低频饱和特征。另一种改变声音音色形状的好方法则是调整磁带的速度(Speed)、材质(Formula)和偏差值(Bias)。这些设置会改变磁带机对输入音频的反应方式,从而改变所增加的饱和色彩、高频损失量和瞬态冲击感。

Drum OH-Dry音频

Drum OH-Wet音频


3. 失真用作母带立体声声像器


使用失真时经常会忽略母带这一环节。在此情况下,选择更微妙的饱和以及音色塑形版本的失真,显然比可能会破坏混音的粗暴法兹更合适。使用 Abbey Road Saturator的TG模式,在整体混音的两侧激活饱和,可以在母带处理阶段提供一些通用性的音色塑形选择。TG模式所建模的晶体管电路提供了温暖圆润的谐波特性,不像REDD那样明亮闪亮。


Abbey Road Saturator上的母带设置

在混音两侧信号上添加谐波信息,会突出声相位于左右两侧的吉他的形体感和体积。这能把混音外沿推得更远,令立体声声场感觉更宽更具吞噬性。这时,采用M/S模式的好处便是,只有声相极左极右的元素才会变得有饱和感,而底鼓、军鼓和混音中其他中心元素则能保持干净、清晰,不浑浊。

Master-Dry音频

Master-Wet音频


 

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文章出处 https://mp.weixin.qq.com/s/RCgh1VTvsOBJQQPRvypccw

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