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Mike Patton 的 Waves 插件怪奇用法

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· 官方新闻稿 发布于 2018-01-08

插件使用方式到底有无对错之分?对于歌手、制作人、电影作曲家Mike Patton来说显然没有。他在Faith No More、 Fantômas和Dead Cross的专辑里都有着非常特殊的插件使用习惯,在Netflix最新改编自Stephen King小说的电影《1922》的原声音乐里依然。


我不是,也从来不是一个传统工程师。这个时代,每个人都必须随时调整不断学习。

我是个“乱用设备”的高手。也就是说,为了重现脑海中听到的声音,我可以为所欲为。Waves插件就特别适合我的弹性思维。

使用插件,没有所谓的“正确方式”。信不信由你,我常常用插件来处理整个音轨,而不是“穿插”着用。有点奇怪吧,但对我行得通。

下面就是我最爱用的一些插件,我会讲讲自己喜欢怎么用,在哪用,已经它们对我的“救命之恩”。


dbx 160:这个插件我不怎么当压缩用,故意而为——但会更多地用作失真!它有两路通道,很适合“压榨”音轨用,绝对一头碾压型怪兽!我特别喜欢把它用在鼓和打击乐上。我也有硬件版dbx 160,不过更青睐插件的,毕竟方便了许多,不像硬件要操心这个操心那个的。

DopplerDoubler都是用于实验的有趣插件。Doppler众所周知是个声音设计插件,不过我把它用在Faith No More和Dead Cross的人声上,以及一些单音吉他旋律上。这个组合有点难描述,但它能在某种程度上创造出一种3D的深度。


需要Slapback延时效果时,Eddie Kramer Effects Channel是首选。在《A Perfect Place》的原声带中,它无处不在。比如某个黑色电影或大乐团的场景片段,我把它用在号和吉他之类的乐器上。当我不想跟老式磁带回声和它们的噪音纠缠时,Z Slap和H Slap功能一击必杀。

J37这个磁带模拟插件几乎能用在任何地方。我会在整个立体声混音中使用,让声音听起来像是在温暖的壁炉边录制的。

JJP Guitars是个精巧的后期工具。我用在过不少原声音乐中,特别是《The Place Beyond the Pines》里有很多有代表性的吉他。这个插件能够帮助清理浑浊的吉他,让吉他声音更容易融入到主题旋律或和弦进行中的某个特定频率里。



OneKnob Series大旋钮系列插件,对于像我这样爱挑战混音工程的人来说是天赐的玩意。OneKnob Brighter、Driver、 Pumper都很容易调节,每调一下都能让我会心微笑。你知道那种在插件上调整参数时不停点鼠标,同时等待奇迹发生的糟糕感觉。再糟不过了。而大旋钮绝不会这样!

Greg Wells PianoCentric虽然是为钢琴设计的,但我会用在很多地方。想让数字采样音频“脏起来”是,这个插件特别有效,能够带给我一种“地牢”般的氛围,非常实用。Greg Wells VoiceCentric也有类似的魔法,我也不拿它用在人声上。事实上,这俩插件都有着特大的旋钮拨盘,立竿见影疗效快!


X-Hum和X-Noise:如果你用的是带点噪音的音箱或弹簧混响之类的老式设备,这俩插件可以救你于水火。在我给Netflix的新片《1922》录制原声带时,它们不可或缺。音乐是极简主义的,所以每段乐器演奏都承载一定的重量、力度和态度。这两个插件能给Mellotron琴和诡异的提琴音轨赋予新的呼吸,帮了大忙了。

最后,API 2500插件我经常用来在中高音域来提振人声。原版硬件我也有,但插件用的更多,因为它有着你能从API上期待的所有锋芒。在《1922》原声带里,我用API 2500来去除贝斯低频和打击乐上不想要的“臃肿感”。比如在我处理大提琴时,API真能勾勒出乐器的表情。

电影《1922》预告片



  

文章出处 https://www.waves.com/

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