Dangerous Music D-BOX 监听控制器兼 Summing 深度评测

近些年小型化、高品质的个人Studio茁壮发展。棚主们对品质的要求从音频接口，到话放、均衡、压缩，再到话筒、监听逐步开始追求每个环节的质量，身边的工作室建的是一个比一个好。但是，有一个重要环节确被很多从业人员忽视，那就是监听控制器。甚至一些配备PT HD系统的中大型商业录音棚，在监听控制器部分居然使用的还是很初级的控制器，每当看到这种搭配的时候我都觉得不寒而栗，这音损得多大啊？白瞎了这么好的I/O。如果关系很熟的朋友，我会建议他更换监听控制器或者直接从音频接口输出到音箱，然后得到的反馈一般是：我靠，原来我的接口品质这么屌……..或者：我还一直琢磨换音箱呢，原来是它给闹的……。

所以，今天我们就来聊一款个人觉得非常好的监听控制器，它也是TEC（音频行业的格莱美）的监听控制器冠军得主——Dangerous Music D-Box

所获奖项

TEC监听控制器冠军奖项

Electronic Musician奖项

Future Music ACE音频杂志奖项

Resolution 音频杂志奖提名

这种用户感言就不多罗列了，总之没有说不好的。我也会这么说，因为我使用了3个月之久，跟这些感言用户们感同身受。

D-Box 最适合作为数字音频工作室的“核心部件”，全面的监听控制系统，内置对讲话筒，也可外接控制踏板，2个（20W/每通道）超级耳机放大器，4个通道超高质量的DA转换，8通道的行业标准级Summing Box，可以和2-BUS连接扩充Summing通道数量。还有，舒服的触感和旋钮阻尼，漂亮的外观，用料扎实的内部结构，纯正手工美制。下面就让我来给大家一一道来。

简洁的美式包装风格：D－Box，电源，说明书

D-Box概述：

前面板：
① 两个独立的20瓦耳机放大器

这种大功率的耳放一般只出现在单独的耳机放大器上，像这样集成在监听控制器上的我还是第一次见到，声音干净结实，手里有高阻抗（高逼格）的监听耳机的土豪们，你们爽了。
独立的意思是两个耳机通道相互独立。
与（⑦-监听控制输出音量）总音量之间相互独立。
听到的声音是（④-输入员选择按钮）选择的输入源。
不受（③-功能选择按钮和设置按钮）中的 MONO 功能影响。

② 对讲话筒及音量旋钮

话筒的拾音范围挺宽，只要能伸手够到对讲按钮，就能清晰的听见。如果想外接话筒对讲的话可以再买个 Monitor ST 串联扩展……如果有必要的话……

③ 功能键设置

这组按钮有两个模式，先说明一下：［Toggle］和［Latch］模式。说白了就是按一下和按住的两种模式。按一下（按下去立即松开）是一般按钮的模式，按一下灯亮，再按一下灯灭；如果在灯灭时按住1秒以上，这时灯会亮，松手灯灭，反之同理。为什么搞3个这么复杂的按钮呢？只能说这产品是由“用户”开发出来的，这个功能在使用中太舒服了！
TB 按钮： “走着！”“再来一遍！”这种短语，长按住按钮说话就可以了，说完手放开，自动切换到对讲关闭状态。如果需要和跟歌手或乐手较长时间交流的时，点亮对讲按钮，慢慢聊吧……..
MONO 按钮：立体声／混合单声道切换，按亮是混合单声道，不亮是立体声。同样有两个模式，你想长时间监听单声道模式，就按一下。你想快速预览一下就按住听一下，然后松手。
ALT SPKR 按钮：切换主／辅监听音箱。点亮是ALT输出，不亮是MAIN输出。同样具有两种模式，请展开你无限的想象力吧，想怎么听就怎么听。
设置模式：嗯，这仨“妞”还真是复杂呢！要进入设置模式，用两个手指同时按住MONO 和 ALT SPKR 两个按钮。这俩个按钮会交替闪烁，同时D-BOX暂停工作。这时可以对［输入源选择］和［模拟输入增益］进行进一步设置。想退出设置模式的话按闪烁的两个按钮其中任意一个就好了。下面分别介绍一下两个部分的设置。

A. [输入源选择]

你可以选择两种输入源的监听模式。
一种是默认的“只能听一个”的模式，这个不需要解释吧？Sum、Analog、DAW、CD这4个输入源，只能听其中一个！
另外一种是“全都混一起”模式，在这个模式下，你可以同时点亮［Sum］、［Analog］、［DAW］或［CD］，两个模拟输入外加两个数字输入其中的一个，共三个输入源会混合到一起，让你听！我的天哪……。想切换到这种模式就先进入设置模式（MONO 和 ALT SPKR 一块儿按），然后按一下 SUM按钮，点亮它，然后退出设置模式，然后闹轰轰的开始听吧！想切换回正常模式的话，进入设置模式后按灭 SUM 按钮然后退出设置模式就好了。

B. [模拟输入增益]
模拟输入的增益出厂设置是著名的 +4dBu，平衡接入模式。如果你想接入非平衡模式的东西，需要切换到 -10dBV ，那么，请在进入设置模式后，按一下 ANALOG 按钮，把它点亮，然后退出设置模式。如果你切换到了-10dBV 模式的话，模拟输入的增益会增加 11.7dB （官方参数）。当然如果你想切换到默认的出厂模式，进入设置模式，把 ANALOG 的灯按灭退出就好了。

④ 输入源选择

输入源分两组，第一组是两对模拟立体声，第二组是两对数字立体声。这4个输入源都会送到耳机和监听通道里。
SUM 选择按钮是 Summing 部分的 Summing mix output 模拟立体声监听，这里你能听到8路Summing信号混合以后的声音，就是做完Summing的声音，可以用SUM OUTPUT旋钮调节。这里你能听到混音后的最直接的声音，是进行A／D转换前真实的声音。
ANALOG 选择按钮是模拟输入的监听，一般情况这里是声卡或调音台的主输出接口。当然你可以把任何模拟信号接进来，合成器啊鼓机啊iPad啊游戏机啊啥都行。
DAW和CD 选择按钮都是数字输入，AES／EBU接口，可以接入AES和SPDIF两种数字音频格式。这两个输入由D-BOX 本身的D／A转换器处理，品质之高令人乍舌。为啥要弄俩呢？DAW可以理解，这个是为音频接口准备的。CD机谁家还有？还是数字输出？其实这里也看出了厂家用心之良苦，CD只是个名字，这里我接的是iPod，当然用了底座的数字输出。这样我就可以在同一个D/A转换器下，对比听我DAW的混音和iPod里别人的混音！这样做是很重要的。同时这个DAW的数字输入，还可以拯救那些D/A转换不是很理想的声卡，毕竟D-BOX的数模转换品质是一流的！
这部分还有另外一种同UAD Apollo一起使用时的激动人心的技巧，在后面的范例中会有详细介绍。

⑤ SUM 输出调节

一个旋钮，内有乾坤。这是个［TRIM］旋钮，可以理解为微调。全部关掉不会静音，开最大不会震耳欲聋。实际上这个妞（真不是打错字哦~，你懂的）在你闭上眼抚摸，全身心投入的情况下，最爽！这个妞控制了你的混音的［Headroom］、染色、细节还有无法言表的东西。厂家给的建议是在12点位置开始，播放你的混音开始扭吧。我个人的习惯是在两点半的位置开始。你的妞，你决定。Summing 到底是为了什么？！做了什么？！后面我会带个人偏见的介绍一下Summing。

⑥ SUM 输入信号& 7-8 路声像调节

8路Summing输入的信号灯，亮了表示有信号。同时这些信号灯还有另外一个功能，当你没有信号输入，但是灯却亮了，是啥情况？这时说明你的系统（整个工作室系统不是电脑操作系统）中存在“直流偏置 DC offset”的问题，这个情况一般不会发生，如果发生了找专家搞定它吧！
7-8旋钮，分别控制 7、8 输入的声像。8路输入中 1-2 ，3-4 ，5-6 是立体声声像设置，不能改的。7和8你同样可以把它们设置成立体声模式，只要把声像钮极左极右就可以了。同时你也可以把7和8当作两个单声道音轨，放中间，放旁边随你。一般情况下7和8是给Bass和Vocal用的，这俩基本上都会放在中间的位置上。后面会介绍8路Summing的常规分组方式，这俩旋钮会让整个Summing系统变得灵活多变。

⑦ 监听输出音量

这个妞啊，给我的第一印象就是手感好！非常好！好极了！无法言表，自己体会去吧。
控制所有输入源的监听输出音量，被动式没有音染。
不对SUM OUTPUT起作用，虽然当你激活SUM输入监听时，这个妞看起来可以控制音量大小，其实只是控制了输出监听的音量（SPEAKER OUTPUT），SUM输出（SUM OUTPUT）并不会受到影响。当你回录你的混音时，如果你烦了想清静一下，就尽情的把这个妞拧到最小吧（当然你也可以把所有输入按钮都按灭来达到同样的效果）！

后面板：
① 对讲遥控器接口

这个就是普通的键盘延音踏板就行，大二芯头的。
踏板和前面的按钮一样，有两种模式：踩一下和踩住，功能也一样。

② 模拟信号输入

这两个卡农口就是前面版的“ANALOG”按钮对应的输入，模拟信号，可以输入 +4dBu 和 -10dBV，要注意需要在“设置”里选择对应的输入制式。
一般情况下，这个就是你的主要模拟输入了，使用模拟调音台的同志可以接这里。当然也可以接任何的模拟信号比如合成器、鼓机、录像机、甚至混响效果器。

③ 8路SUM输入

DB25接口，Tascam线序！Tascam线序！Tascam线序！
这个接口不接在多路声卡的输出上就没有意义了吧？我想基本上需要使用这个功能的同志们都会把声卡的1～8输出接在这上面吧。当然也有例外，官方有很多常用设备的连接方法，建议大家去看看。（后面我们会有官方的多种连接方式）

④ 电源接口

不接就没电，没电不能玩。

⑤ 数字信号输入

这两个卡农口是数字输入，写着DAW的当然要接DAW了！写着CD的，建议接上你的对比参考播放设备。
接口类型是AES或S/PDIF。
这两个数字口是公用一个D/A转换器的，这样可以保证两个数字信号在转换过程中没有差别。当然也节约了一点点成本。
线材方面大家一定要用数字线！
虽然说过了，但是看到数字输入还是要说一下，D－BOX的D/A转换品质太好了！（毕竟人家是生产母带设备的嘛）

⑥ 2路SUM混合输出

Summing模块的输出，立体声平衡信号。前面版的“SUM”按钮就是管这个的了。
这个输出口的电平不受前面版的“VOLUME”控制，大家要注意了。
这个输出口一般情况下会接到你声卡的两路输入上，是做完Summing回录用的。

⑦ 两组监听输出

接音箱、接功放。
平衡输出。

C6 Studio使用范例和心得:

与UAD Apollo的连接方法:

相信这图不用配文字了吧。唯一注意的地方就是数字信号要使用数字线材（图中蓝色线路），DB25的线序要使用Tascam规格的线序。跟Apollo连接的话，所有的模拟信号都是平衡信号。

官方有多种声卡的连接图示，在我的工作室中使用的是 UAD Apollo A16 MKII ，虽然图中是Apollo 8 路版本的接法，其实大同小异。我把两个设备都接进了跳线盘，这样可以方便的在路由中插入模拟设备。其实，如果你在用或是即将要用Apollo的话，那么D－BOX是你的首选，这俩是绝配。不知道两家公司老板是不是有交情，这里有个使用技巧，跟大家分享一下。

首先我们先会发现这个连接图有个奇怪的地方：Apollo的模拟输出和数字输出都连接在D-BOX上了，为啥脱裤子放屁呢？！接一个不就行了？其实这个连接可以灵活的让你选择你是想听UAD的D/A，还是想听D-BOX的D/A。说实话这俩声音我都挺喜欢，D-BOX的更宽广，Apollo的更“模拟”，总之两种风格大家任选吧，在前面版切换选择“ANALOG”或“DAW”就可以了。

但是！对，总会有但是！这个功能不是最牛逼的，被誉为绝配是下一个功能：*无延时录音监听！较真儿地说是约为无延时录音监听！（注释1）

要实现这个功能（包括上一个功能），大家首先需要进行一些设置：

① UAD Console设置:

［必须］是必需要设置的，打开这个选项意味着：你的Apollo总输出（模拟输出）会完整的镜像到数字输出上，就是说你的声卡有模拟和数字两个总输出在同时工作，唯一的区别在于是否使用了Apollo的D/A转换器。

［最好］当然就是最好的设置了啊！但是这个仅限于不做多轨同期录音的时候，关掉声卡的延迟补偿防止延迟“过补偿”。这个大家可以自己灵活控制，多实践！

［随你］控制是否使用Apollo自己的音量控制扭。有D-BOX当然就要bypass掉Apollo的输出衰减咯，不过Apollo的静音还是可以用的。

② Pro tools 设置:

DAW里，把延迟补偿和低延时监听都打开。低延时监听意味着你不能在录制时使用Pro Tools的“插入”效果器，但是Pro Tools不会给你的音频流添加额外的延时。那有大哥想听湿（经过处理的声音）录干（未经过处理的声音）咋办呢？大哥你有Apollo的调音台软件啊，用Apollo的效果器啊！在Apollo的调音台中使用Apollo的插件，是没有延时的！在D-BOX上选择“ANALOG”输入监听，这样设置的话，如果我们录制一轨人声，就会是这种情况：

大哥听到自己的声音是没有延时的，听到的混响是在 Apollo Console 里加载的，也没有延时，而且混响效果是在 Apollo Console里的AUX轨道，不会被Pro Tools录进去，实现了大哥要求的“听湿录干”。

大哥觉得自己的声音不够牛逼，于是在Apollo Console中的录音输入轨道上插入了一个 610B 线放，增加一点“颜色”。这个插入效果可以通过点击上面的小灯切换带前带后，选择是否将处理效果录进DAW。
Pro Tools 里面因为打开了低延时监听，缓冲可以调节到最大值保证DAW性能最优化。

大哥高兴了。你懂的，就都高兴了。

当我混音时，我会在D-BOX上选择“DAW”输入监听，用D-BOX的D/A转换器，同时方便对比监听“CD”输入的参考信号。

从此以后我再也不会被DAW软件中的缓冲和延时折磨了，缓冲永远开1024，插件插插插！

＊注释1
关于延时（Latency）
本文中所说的“无延时”是指人类的感受“无延时”。人耳和脑不能辨别在大约20毫秒内的延时。本文中的“无延时”理论时间是1.1毫秒@96kHz。

SUMMING:

再继续本节之前，我觉得应该介绍一下“什么是Summing”以及“Summing有啥用”。对Summing熟悉的同学请跳过。

① 什么是Summing ？Summing有什么用？数字Summing？模拟Summing？

Sum＝总和。

数字 Summing：把所有轨道的总和，通过算法，最终转换成2轨，也就是立体声，DAW里面的Master轨道就是数字Summing的最终结果。

模拟 Summing：把你DAW中的所有音轨直接通过D/A转换成模拟信号经过Summing Box处理成立体声总和信号，在通过A/D转换成数字信号录进DAW。

好像有点绕，既然模拟Summing需要这么转来转去的，信号一定有损失吧？是的，有！那么数字Summing不需要转换那一定没损失吧？是的，没损失！那还把信号弄损失然后模拟Summing干啥？

经过模拟Summing以后：所有乐器的相位（PAN）经过之后更准确，画面感更强。整个音乐的宽度会更宽，更有深度，动态更好。混响啊Delay啊什么的效果会更容易被“察觉到”。另外原来在数字Summing中难受的高频不见了，传说中的“塑料味”也得到了改善。

② Headroom我认为是数字Summing和模拟Summing最不同的一点：

在数字Summing时，需要把几十个轨道的信号音量都降低，然后再混成两轨信号，这样就会出现一个现象，就是在你混音时（Mix）发现有那么几轨，无论我怎么调节EQ，推音量，就是听不到！这时最可能的就是Headroom已经满了，爆了。数字混音的Headroom就那么多，就像老和尚的茶杯，倒满水就流出来了！所以这也是为什么在数字混音中，每个轨道的电平控制那么重要。在模拟设备上，有时是会把表头挡住不看的。

模拟Summing的原理跟数字Summing不一样，是“分流”的概念。再模拟Summing时，不需要注意每个音轨的音量增益，准确地说是能量，这些输入的能量由Summing Box来处理、来吸收或者说是承受，我不太能准确地表达，总之不是直接进到Master轨道。当你把8路、16路或上百路音轨通过模拟Summing的方式转换成立体声回录到DAW时，你得到的立体声信号就像在大型模拟调音台上面听到的一样，模拟的感觉、宽度、深度等等。而且，你还可以在这个路由中的任何位置接入你的硬件，比如硬件的总线压缩，可以给你的混音增加更多的可能性，提高品质。

当然这不是说模拟Summing一定比数字Summing好。这是一个个人选择的问题，而且两者从根本上就是不同的，无法相互比较。数字也好模拟也好，最适合你自己的就是最好的。

③ 我是这样用的：