Red Hot Chili Peppers乐队、Flogging Molly乐队、Avett Brothers的制作人。

在音乐行业中很少有人能够如此幸运，像Ryan Hewitt一样，在年少时就能有录音工作室陪伴着他成长。能够作为包括Red Hot Chili Peppers乐队、Flogging Molly乐队、Avett Brothers的制作人，成为了他事业登峰造极的踏板。Ryan的父亲David Hewitt,曾是非常著名的录音师.在Ryan还没有录音室控制台高的时候，就开始替父亲摆放麦克风。通过惊人的严谨的职业态度和对细节的专注，Ryan很快称为了圈中最受关注的年轻录音师。

你有很多机会和父亲一同工作吗？

的确是这样的，在很小的时候我一直和父亲在纽约的Record Plant 。

你喜欢和他一起工作吗？
当然非常的喜欢，而且很有趣。那时我还是个孩子，什么都不懂。总是给那些大人们找麻烦。我不知道该做点什么，只是摆弄着点唱机，随着它扭动着。
有一次，一位名叫Tom Swift的录音师教我认识了鼓，我记得他和我一起坐在鼓组前，教我如何演奏，懂得什么是底鼓、军鼓等等。从那时起我就被深深的吸引了。几个月后，我求父亲给我买了一套鼓，一切才真的开始了 ，呵呵！

那时你想到自己长大后最想做的是什么？
说起这些我觉得很奇妙，按照妈妈的想法，我应该去宾夕法尼亚大学读书，然后当一名设计师或是医生什么的，那时妈妈最常说的就是“你得去做你的功课了，以后你得做一个设计师。”那时我也确实觉得自己该像妈妈说的那样。
当我开始练习音乐，父亲常常跟我说“你可以做这行，但你得知道做这行有多么的艰难。所以我建议你得去拿个学位，这样即使你放弃了音乐，你还有退路可选。

你上大学了吗？
是的，我在Tufts大学取得了电子工程师学位，我曾梦想成为 George Massenburg那样，但很快我就放弃了这个念头，因为我真的不想去设计什么，呵呵！

这么说你也是个鼓手，你有自己的乐队吗？

在大学时期组过一只，我还曾经短暂的经营一家校园内部的音频公司，去给那些甚至没有完整pa系统的演出现场做专业的混音。

这些成长的经历，对你有什么帮助吗？
事实上真的有些好笑，我的父亲对他的天赋非常的低调，可以说，他是现代现场录音的鼻祖，但他从不提这些，他没有完整的教过我作为录音室的课程，他在大部分的时间里都是在告诫我应该给自己找好退路。
我的父亲是一个做任何事都要做充分提前准备的人。他会为一个工作而做数周的计划，直到完成它。他那时的表现，让我学到了如何为工作提前准备，如何应对突发的情况。
当然，我的成功缺少不了父亲的帮助。我就是专注我所做的每一件事情，无论是在工作室或是学校。我热爱我的工作，这些是对我最大的帮助。

能够从父亲那里学习到东西，真的是件不错的事情。
确实是这样的，除了工作，他对什么都不感兴趣。他的全部精力都用在能够出色的完成工作。

大学毕业后你都做了些什么？
我上了所不错的大学，也花了不少的钱。所以大学毕业后，我就到纽约的sony studio做了一名实习生，这是一份每小时5美元的工作。呵呵   在那时，我的同学和朋友们一个个都去一些大公司或是高科技公司，实际上那些待遇优厚的工作真的让他们过很舒服。而只有我选择了一条不寻常的道路，去sony工作室做了一名实习生。
父亲的告诫让我比其他任何人都更加的努力，除了本职工作的8小时外，我会留下来帮助那些助理们完成他们所需要的工作。

你是如何在竞争激烈的行业中异军突起的呢？
是这样的，我非常乐意去帮助那些需要帮助的人，”就给我些工作做吧，要不然我坐在一旁看看也行。”大部分的人都会喜欢我的态度，所以那天我学会了如何格式化ssl的磁盘，然后记录在我的笔记本上。
格式磁碟、做检索，我尝试这些看起来不起眼的工作。很快我的机会就来了，曾经很著名的吉他手Grant Green,来录音，但是他没有钱。我记不得细节，但是我记得他问了所有的人“你们愿意做我的录音师吗？”，所有的人都拒绝了他，只有我欣然的接受了他的邀请，我是他的歌迷，我也很喜欢爵士和布鲁斯。
我倾注了自己所有的精力，去帮助这个来自纽约城的吉他手。这个可是我独自完成的第一个工作.正当我们认真工作时，一位制作人走进来问我“你是谁？”我告诉他，我是个实习生。他坐在沙发上，过了一会，他站起来，对我说：“你不再是实习生了，我去告诉经理，你明天来做的录音助理。”
我非常庆幸自己接了这个没人愿意接的工作，但我得到了一个真正的机会，超越了那些不愿意接受这项工作的同事们。
我差不多在sony做了4年的助理，因为一些原因我离开了那里，开始做一些相对自由的工作，从那时起我到Phil Ramone的工作室做他的录音师。。

是什么让你来到了洛杉矶？
当我还在sony工作时，就已经和Don Warshba以及很多ssl公司的人称为了好朋友，他们想让我去做培训，教客户如何使用ssl的控制台和一些新产品。这些好像是1998年的事情。
就在那时，我妈妈搬去了West Coath，我来探望她，而且也想见见我的大学同窗好友。就在我从洛杉矶回来的路上，SSL的人打电话给我：”我们的同事刚刚离开洛杉矶，我们想让你尽快去接管他的工作。“我告诉他们，我刚刚从洛杉矶回来，星期一我有个演奏会，但周三我可以赶回去。”他们说：好的，这时你的机票。
大概一周后，他们告诉我：“如果你需要这份工作，它就是你的了。”我很愉快的答应了。所以我就这样搬来了洛杉矶。
还有一点很神奇，那时我正准备离开纽约，我告诉自己，如果在洛杉矶有工作，我一定会去做的。结果真的有这个合适的工作机会。

ssl的工作一定帮你结识了很多洛杉矶的朋友.
在为ssl工作期间，我拜访了城里所有的工作室经理、制作人和工程师。我开车穿梭在城市之中，想尽快的去了解这个城市。我几乎拜访过了圈里的所有人，最终我终于搞明白该如何使用ssl的控制台，真的是太神奇了。在到ssl一年后，Jim的助理辞职了，他对我说“来我这工作吧，下周我要录红辣椒乐队了。”我同样欣然接受了邀请。
当我父亲在纽约为Record Plant Remote工作的时候，jim在洛杉矶为Record Plant Remote工作着，他对我父亲非常的熟悉。我们配合的非常默契，我们大概在一起工作了两年。

现在你是个自由职业者，不受约束，你有自己的工作室吗？
是的，我有。

你更喜欢录音还是混音？
我真的都喜欢，但非要选出一个的话，我想是混音吧。那是对我来说最有趣的事情。

你现在拥有一个UAD QUAD卡？
是的。它来的很及时，正好能够帮助我完成Guitar Hero的工作。我的一个校友，现在是Guitar Hero音频部门的负责人。我们在两三年前重逢的，他问我能不能给他们做混音，所以我接下了Guitar Hero的工作。 我要用从前的多轨录音素材配合现在的混音工作，通过前期的录音，选择出有用的素材，从 Dire Straits, Fleetwood Mac, Blue Oyster Cult，我得到了想要的素材。

你在做后期的时候采用了什么方法吗？
我拿到了最初的前期多轨录音素材的拷贝，MARK在英国有自己的工作室，我想他大概是用sony的3348把素材导入到了protools中。
我那时没有做过真正意义上的模拟的母带处理，如果我有卡带机，我会自己完成导入工作。

能够使用曾经的经典歌曲作为素材，那一定很激动人心吧？
当然了，我直接从 Blue Oyster Cult的24轨模拟录机上拿到“Burnin”的素材拷贝，那可是我曾经最喜欢的歌，音乐录影带也非常的精彩。

我在网上搜索关于他的那首歌是在哪录制和混音的，以及用到了什么设备。最后我发现，他们当年使用了和UA里面一样的Harrison3624 EQ.要知道那时它们还是个新的品牌，所以他们那时几乎所有的宣传文章都是关于Blue Oyster Cult如何使用他们的设备的。我很开心，我的UAD已经中有这台EQ了。
我只需要把多轨的素材按照顺序整理好，然后就能很快的发现当初他们的混音过程，就是因为我的UAD中有和他们当时一样的EQ.，非常的方便。
比如，我记得我很喜欢素材中的军鼓，听起来非常像Pultec的效果，所以我就加载了我的UA Pultec的插件，就像真的有台Harrison一样，真的是太酷了。
我还采用了 Dire Straits的“Monry for Nothing”的素材，当然了，当时的混音是在ssl4000上来完成的。所以我就在每轨加载了UAD 4K Channle Strip，但还是感觉差了些什么，我想那时他们可能用了Fairchild 670或者其他的什么设备。我又用了 EMT 250 Classic Electronic Revererator，还是感觉不太对，最后我在加载了EMT 140 Classic Plate Reverbs后，发现和原本的混音效果一致了，非常的兴奋。呵呵

你的工作整个过程都很顺利吗？
是的，能够达到和从前的素材效果一样真的很令人吃惊，这都亏了UAD Powered Plug-ins。

我想知道你是如何了解当时前期录音工作室所使用的设备的？
是的，真的是挺困难的。必须通过对时间点的推算去估计当时使用的设备。如果是在1981年混音的，就得了解当时出了什么设备。因为我知道，大家都喜欢尝试新的设备。所以我想，在1981年，或是1976年，人们应该也是喜欢尝试新的设备的。比如，“AMS DMX出新产品了，我们试试吧”，或者“RMX现在很火，我们也试试”。还或者是EMT250或是其他的。
从很多那时的录音作品来看，也能够印证上面的说法。像 Dire Straits "Money for Nothing,"它的军鼓音色就很像是AMS的效果，而且非常的明显。现在，这些效果都能在UA里面找的到。

我是不是可以认为你非常高兴能够拥有UAD-2？
当然，UAD真的让混音变的非常的简单，让我在家能够完成工作，这是以前所不能想象的事情，它真的太适合我了，无论是NEVE或是SSL的效果，都非常的逼真。
我曾经和Will Shanks讨论过Manley Massive Passive EQ插件，它表现的真的很好。当我在我的工程文件中加载Manley插件的时候，就像真的在使用Manley一样，这还不够吗？不管怎么样，我真的觉得它很棒。

如果你使用了UAD,真的会让你感觉非常的方便。比如你想在你的军鼓上加载像NEVE 1073EQ、1081EQ或是31102EQ，你就可以像在控制台上插入硬件一样去加载这些插件，而且你还可以进行图示化的操作。

虽然这些插件是数字化的，但真的很棒。即使在技术层面我没办法解释，但是你真的能在NEVE或是SSL的插件中找到你想要的效果。

EMT250或是140的效果更是模拟的逼真。我想它应该是软件混响器中最出色的了，用了你就会知道，真的太惊人了。

最近你在忙些什么？
最近我在为Avett Brothers的哥伦比亚演唱会做现场的录音工作。

你曾经和他们合作过吗？
去年的11月在北卡罗来纳，在我父亲那，那也是我第一次作为录音师和客户与父亲合作。当然，我其实不怎么愿意让父亲做我的助理，呵呵！

所以现在你的工作是在混音的阶段了吗？
是的，我正在进行混音，我要做成立体声的项目。我曾经为Rick Rubin的DVD做过5.1的混音，这也都全是UAD插件的功劳。我使用了UAD 4K Channel Strip ，这让我的努力事半功倍。
事实上我真的很累了，但我是个遵守承诺的人，我想在11月前完成混音工作。在没有UAD之前，这个工作真的让我非常的疲惫。因为一些原因，他们推迟了项目进展。上个月他们告诉我项目开始重新运作，所以我得从新开始整理文件。那时我已经有了很多的新插件，我甚至不想听先前混音的部分，觉得很糟糕。我真的无法用语言去描述UAD给我的工作带来多么大的便捷。

你的成长经历让我想起了Putnam，在他小的时候他的父亲和Bill Jr合作。
差不多吧。

我曾经见到过你的父亲，他看起来很特别。
是的，他真的是一个善良而且谦虚的人，一个只想尽责完成工作的人。他不是很喜欢与人交谈，只喜欢一个人待着，他的外号就叫做独行侠，但实际上他也是位好老师。我非常幸运在这一路上能遇到这么多的好老师。

在这个行业中师徒关系应该非常重要，但似乎现在越来越少见了。
我总是很愿意谈起我的老师们，因为我觉得师徒关系真的很重要，我想这应该是这个行业现在失去的好传统。我真的想让新入行的人们了解这些。
我曾有过自我的膨胀，觉得自己红了，因为我可能超过了所有的人。在我的职业生涯中发生过很多的事情，但最终我还是选择了正确的路。当Michael Brauer的助理位置空缺时，我去为他工作，他严厉的要求真会让助理们想死，呵呵！
那时他有很多的设备，现在他可能有比那时多十倍的设备。他很注重细节，对所有的事情都要求严格，让我学到了很多，也打消了我的嚣张气焰。
他不让我坐在他的旁边，对我说“我不想看见你，你要在我的余光范围意外，去后面坐”。所以我只能去后面坐。一天，我坐在后面摆动着腿，他说“停下来。”另一天，我有些昏昏欲睡，他说“你在后面睡觉吗？醒醒”我很惊讶他能如此细心的观察细节。他让我坐在他的旁边，让我听了A和B两段声音，问我哪段更好。从那开始，我开始仔细的学习，去增强我的耳力。我们大概在一起工作了两年。
我从Michael那学习了很多混音的技巧，后来我搬到了洛杉矶，去了Cello工作室。在那我和Jim Scott一起工作。在我得学习如何去完成他的要求，准备麦克风，为艺术家们倒水等等。到现在我和Jim还有Michael都还是很要好的朋友。

你对想入行的年轻人有什么建议吗？
呵呵，我一直觉得自己在这个行业中还是个学生，是个孩子。我刚刚迎来事业上的一点成就，我也是近一年才有自己的助理的。我教他我所知道的，真的很惊人，他现在可以独立完成工作了。
我和我的助理说，最重要的事情是去学习。如果你想去专业的录音学校，很好，但那不是全部。我想我的建议就是去尝试不同的事情。
谦虚很重要，因为当你刚刚离开校园，你真的什么都不懂。如果你去应聘，到那就说：“我想当录音师”大家都会笑你的。你应该说：“我刚刚毕业，我准备好做任何的职位”。你可能会洗厕所，总之是很多不起眼的工作。尽量把你的工作做好，无论是什么工作。如果你真的足够优秀，你就会脱颖而出。如果你只是工作8小时，也不去关注工作室的其他事情，你不会有什么出路的。我在洛杉矶的工作室做了4年的跑腿儿，没有浪费时间。当我在sony的时候，我一样没有浪费时间，总是在不停学习各种东西。你得知道，学习得越多，进步的越快。才会让更多的人注意你。这些就是我一直坚持的，我想告诉所有的人。
没有人会愿意和懒惰的人一起工作，在我的工作室一直是这样的。当我还是个助理的时候就是这个样子了，我不会去找一个懒惰的人交流，只会去找那些既勤奋又出色的人，因为可以学到很多的东西。

Leslie Ann Jones曾经跟我说，超过别人最好的办法就是“提前思考”。如果你是个助理，你就应该像录音师那样思考，如果你是个录音师，你就该像个制作人那样思考。
这也是我想说的。当你称为了像Jim Scort或是Michael Brauer那样的人，你就会去看去听他们的做事方式，去理解他们是如何工作的。
那时我有个小笔记本，我会把录音师们的工作习惯和经验记录下来，很多他们的工作细节都让我受益匪浅。
我会记录下他们首选的效果器和参数等等，下次他再来，一切就都准备好了。他不用在用笔记录下NS-10的设置，或者我会知道这个录音师会用REV-7的large-hall设置。
我还为Elliot Scheiner工作过，等他第二次来的时候，他来到480前面，他已经准备去设置REV-7了，但他发现都已经设置好了，但他什么都没有说。
这样做你可能没有得到称赞，但是慢慢的大家都会知道你是很用心的。这很重要。

真是很好的建议。每一个想入行的年轻人我想都该好好接受你的建议。
现实情况是，不会有现成的老师去教你，就像我说的，我也只是刚刚才有了自己的助理，这是一个很艰难的决定。现在的年轻人都太没有耐心，可能几个星期他就离开了，那对于我和他来说，是不是都是不值得的呢？

实习生们真的有必要知道老师们无论是工作中还是工作外的教诲都是值得用一生去追寻的。
真的是这样的，虽然通过互联网，你能学习很多的东西，但我依然认为你该稳下心来，和一些高手去学习如何解决问题。
就好像，你懂得如何去使用一个底鼓的采样，不代表你能真的去录音。呵呵。

Ryan Hewitt个人网站：www.ryanhewitt.com
Universal Audio官方网站:www.uaudio.com