在流媒体时代，响度何去何从？

响度既是一种感知概念，也是电脑显示器上的测量值。过去，母带工程师受限于音频文件的峰值电平；但如今，流媒体已成为主流的音乐聆听媒介。音频界开始依照响度标准化制作母带，“响度战争”在某种程度上已经结束，响度不再关乎“胜负”。相反，它关乎控制、呈现和意图。

关于“响度战争”这个主题，可以回顾Waves特别策划纪录片，听听一些业内当事人的亲身经历：

一、响度标准化改变规则

在CD光盘风靡的年代，标准的比特深度是16位，CD播放器只能精确播放接收到的数据。就是说，一首歌曲或整张专辑的音量上限是明确固定的。而事实证明，正是这个上限引发了一场极限竞赛。

由于听众需求、唱片公司方向、艺人支持、限制器技术的普及以及职业利益等因素的共同作用，制作人和母带师不断把音乐做得更响，最终逼近音量峰值上限，损害了音乐的动态范围。这就是著名的“响度战争”——在那个时期，音量越大似乎就越好，即使音乐本身付出的代价显而易见。当每张新专辑都力求在电台、歌单或CD播放器上获得听众关注时，提高平均电平似乎就成了一种必要的竞争手段。不过，当流媒体平台为了达到响度目标而开始上下调整歌曲音量时，这种竞争优势便开始消失了。

响度战争的终结

随着流媒体的崛起、响度目标的引入以及广播标准的大势趋同，响度在大多数平台上不再能占据优势。如今，响度设置更多地是为了塑造感觉氛围，播放音量更多地取决于音乐类型本身及其规范。

我们就有了新的指导原则：用集成LUFS来测量响度，用真实峰值测量更好地反映播放效果，以及运用从新标准衍生出的各种其他测量方法。

二、驾驭响度，哪些方法更有效?

我们如今可能生活在一个响度标准化的世界里，但更多地取决于具体情况，提高响度依旧是一项有可取之处的母带技能。

2.1 综合响度与短期响度测量

响度能通过不同方式测量：短期LUFS，测量时间窗口为三秒；综合LUFS，测量时间为整首歌曲。由于响度标准化主要靠综合响度值进行测量和应用，因此我们可以灵活地调整响度瞬时效果，且不会造成太大的负面影响。

我们可以将歌曲开头部分音量设得很低，而将副歌和高潮部分推得超高。流行歌曲开头的轻声细语，电音舞曲的间奏，都可能是综合响度和短期响度博弈的结果。

2.2 更积极“向上”的压缩体验

有一种方法可以将峰值保持在上限，但同时也提高下限，从而缩减动态范围。使用带有向上压缩功能的限制器，感觉上可能与先降峰值再提总体增益的向下压缩处理完全相同，但操作实际则存在一些差异。

通过向上压缩，你可以在音乐低于某个特定点时“填补空白”。终端听众或许难以察觉，但你却能在不影响平均乃至峰值电平的情况下提升平均音量。

我们全新的L4 UltraMaximizer就带有向上压缩模块，能在不触及峰值的情况下做出更大的响度。

2.3 低LRA与综合响度的平衡

LRA（响度范围）以更“宏观”的视角测量响度，忽略峰值瞬态，并提供特定歌曲响度随时间变化的数值。它反映的是整首作品的音乐性对比度。

Techno舞曲的LRA通常较低，能量（和响度）在各段落之间基本保持一致，每次变化可能只有几分贝，甚至几乎没有变化。而古典音乐的LRA值则往往较高，因为动态变化贯穿乐曲始终。

综合LUFS是响度标准化的关键指标，因此两首LRA不同的曲目可能会测得相同的综合LUFS值，并被标准化至相同幅度。然而，LRA值低的乐曲由于其持续且不间断的响度表现，仍然可能被感知为更响——听者的耳朵没休息时间做出重置调整，这种持续性和不间断性就等同于了额外响度。

2.4 高LRA与增益控制

还有一招能让你的歌曲更大声——让听众自己去调高音量。通过精心设计歌曲开头，使其音量较低，你可以制造出一种音量骤降效果，从而让听众更有可能自发调大播放系统的音量。这时，效果就显现出来了：随着歌曲越来越大声，最终音量呈现甚至就会比原本更响。

这样就会做出LRA值较高的乐曲，但如果响度差异相互抵消，就可能不会被调低了。

不一定非要“轻柔”地开始一首歌，而是要以更高的动态范围来引导歌曲发展。当然，这不仅仅是母带师的工作，在编曲阶段也需要加以考虑。

三、响度不死，只是更看重特定风格

认为“响度战争”已经结束，未必能准确反映现状。例如，夜店音乐依然注重声音密度和冲击力，Spotify和Apple Music的规则并不适用于DJ或夜店音响系统。

如果你导出的是一个适用于所有可能播放场景的单一母带，那么你可以牺牲流媒体服务的音量，以换取现场演出场所的额外峰值响度。

虽然我们可以参考不同平台的目标响度，但最终决定响度的因素更侧重于音乐类型。不同乐曲之间的响度差异，更多关乎于一种风格语言，而非竞争手段。

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