内蒙古音效库 The Music of China：Minorities Music-Inner Mongolia。

敕勒川，阴山下。天似穹庐，笼盖四野。
天苍苍，野茫茫。风吹草低见牛羊。

天高地阔，云卷云舒......
在这片土地上所有的事物都在交织、撞击、混合。

草原地域的分化依照着河流与山川，
这里是美景也是声音的博物馆。

蒙古族是能歌善舞的民族，音乐是蒙古族文化的重要组成部分。这次有幸请到蒙古族的艺术家们录制蒙古族器乐及演唱采样，感受到蒙古族音乐艺术的魅力。

内蒙古民族乐器具有典型的地域性、民族性特征，是蒙古族精神、音乐文化传统和审美情趣的重要载体。农耕与游牧文化在这里碰撞，交流与融合后创造独具特色的音乐文化。

内蒙古民族乐器不仅在内蒙古地区具有鲜明的地域特色，而且还具有我国其它各  民族乐器所不具备的鲜明风格和独特魅力。不同于民乐、戏曲，这些乐器也是中国民族文化艺术中不可分割的一部分。

在这些乐器中最著名、最有特色的有：马头琴、口弦、四胡等等。这些乐器的演奏方法具有很高的艺术性，不但具有浓郁的地域特色，且在国内外也享有盛名。

1.马头琴

琴身木制梯形、两根弦，因琴首为马头形得名。

在草原上、马头琴常作为歌曲、舞蹈的伴奏乐器使用，也是蒙古族音乐中最具代表性的民族乐器之一。在蒙古族传统音乐中，马头琴既可独奏也可合奏。音色可柔可刚，总觉得其中有种意味深长的内容无法言语。

2.蒙古族口弦琴

口弦琴是一种较为原始的古乐器，口弦琴在中国先秦文献中被称作“簧”。具有广泛的民族性，流行于多个少数民族之中。

蒙古族口弦琴是由金属制成，由琴库、琴簧两部分组成。

3.四胡

四胡是蒙古族古老的弓弦乐器之一，蒙语也称为‘胡尔’因有四根琴弦得名。琴杆、琴筒皆为木制，琴筒呈八角形，蒙以蟒皮，细竹系马尾为琴弓。

在蒙古族的音乐形式中，不论是演唱还是说唱大多离不开四胡的伴奏，而如今四胡演奏成为濒临消亡的艺术。 

4.胡笳

胡笳是边棱气鸣乐器。民间又称潮尔、冒顿潮尔，是草原上的远古遗音。流行于内蒙古自治区、新疆维吾尔族自治区、伊犁哈萨克自治州阿勒泰地区。是当地人会利用自然材料即兴制作的简易乐器，通常是由草本植物的茎、杆制作。

流传在内蒙古草原上的蒙古族民间的艺术种类繁多，长达上千年历史的草原，也有许多反映草原生活和爱情的歌曲。

1.长调

蒙古族长调民歌是草原音乐文化的典型标志。

原本是草原牧民在放牧时演唱的歌曲，历经千百年来的传承，成为了一种以拥有自由的节奏，悠扬旋律，伴随颤音和装饰音为特色的艺术形式。

长调与马头琴声缠绵，旋律悠长宽广、高远明亮。意境辽远豪放、腔多词少。富有浓郁的草原文化气息。

有些音乐，摄人魂魄，与乐器无关。

2.呼麦

呼麦是蒙古族特有的喉音艺术，也流传于新疆、蒙古国、俄罗斯图瓦等地区。是世界级的声音艺术唱法：哨音式，以哨言为主；震音式，低音震动为主要特点；复合形，低音与哨音同时出现。这种特殊的声音艺术与族群的生活、文化、信仰息息相关，内蒙古呼麦与新疆、蒙古国、俄罗斯图瓦共和国之间存在差异，具体体现在语言与文化习俗。

草原辽阔多样化的地形地貌，在时间与空间的坐标系里交错分布，注定会孕育出嫁接式的音乐文化。

1.图瓦鼓

也被称为蒙古鼓，由兽皮制作，13世纪由藏传佛教传入图瓦之后产生此鼓，颇具仪式感。

区别于很多垂直于鼓面击打的传统鼓，图瓦鼓采用是立式的打法。

头次听到图瓦鼓的音色是震撼的，它的音色较低沉但不失温和，极简的表达充斥着原始的野性。鼓上可配有铃铛，牛羚等模仿马蹄声组合演奏，所以在演奏图瓦鼓时可加载更多版块的打击乐以此来增添声音的色彩。

本次采样的图瓦鼓材质为木质框蒙双面羊皮，中空腔体，且用了两种不同的鼓槌击打。

2.图瓦三弦

图瓦三弦是一种弹拨乐器。 主要作为民歌、呼麦、英雄史诗伴奏，起到辅助声音的作用。

木质琴身，双面蒙皮琴箱，音色优美浑厚，便于携带，特别适合于游牧生活，因此深受图瓦人民喜爱。

首次制作关于中国少数民族题材的音效库采样，制作过程中通过与乐手老师们的交谈中了解到更多关于内蒙古少数民族的一些与乐器和演奏者相关的风俗、传说、禁忌以及当地民俗、神话传说、宗教仪式等等。之后我们将继续更新与扩充音效库的内容！不足之处，还请给予我们正确的指导！

如何购买

购买联系方式：soundmachinestudio@163.com

特别感谢

• 封面原画：上海一起艺绘画室主理人 徐鹏
• 封面书法：上海中元意象画院创始人 张尚明院长
• 封面设计：老白插画工作室主理人 老白