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GENELEC 真力创作者电台:现实、科幻、古风题材的影片配乐,他是这样一个个搞定的——杨秉音聊音乐的具象化体验与创造

官方新闻稿 发布于 2022-08-13 ·

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他是《警察荣誉》、《灵笼》、《天官赐福》的作曲,也是真力 8341 + 7360 音箱的主人。


大家好,欢迎收听
「听,声音里的故事」
GENELEC 真力创作者电台

录音师、混音师、音乐人、电影声音指导、游戏声音设计师……都拥有一个共同的标签——创作者。抛开客套的产品使用反馈,跳出技术与技巧的小圈,真力团队和你一起聆听他们的故事,他们的所思所想。

现实、科幻、古风题材的影片配乐,
他是这样一个个搞定的——
杨秉音聊音乐创作的具象化体验与创造


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 空降指南 

[00:00] 开场白
[01:45] 电视剧《警察荣誉》配乐风格的抉择
[05:20] 哼唱《暖伤》,“简单”和“不完美”的背后
[10:00] 配乐和戏特别贴合,怎么做到的?
[12:55] 做配乐最重要的是?动画与电影、电视剧有什么区别?
[15:50] 动画《灵笼》中,配乐所承担的重任
[18:35] 理解一个故事是怎么被讲述的,“小状态”和“情感浓度”
[21:40] “拔罐神曲,入魂唢呐”《大黑天》的设计
[24:40] 从动画《天官赐福》牛车相遇情节的配乐,聊到理解和共情
[29:30] 搞定不同风格和题材的影视配乐,最需要的是?
[32:55] 从“单打独斗”到拥有小团队,有什么变化?
[34:30] 居家创作,拖延怎么办?
[36:00] “超低音箱,必须得有!”
[37:00] 一直使用真力音箱不能更换的原因是?
[38:10] 细节更多的时候,音乐更出彩
[39:50] 初学音乐创作,选什么设备?
[41:40] 秉音创声团队成员李柏漪说…
[42:35] 秉音创声团队成员李牧野说…
[45:35] 怎样看待观众和粉丝的各种评论

无论是影视行业的从业者还是观众,应该都有过被作品中某个情节、人物、情绪氛围“击中”的时刻。我们为什么会受到触动、产生共鸣?配乐在整体表达上起着什么样的作用?创作者如何孕育出故事里一个个的“小状态”?本期真力创作者电台邀请到的这位嘉宾,也许会带给你一些启发。

真力的老朋友杨秉音是一位近几年相当活跃的音乐制作人,近期讨论度很高的电视剧《警察荣誉》和国创动画大作《灵笼》、《天官赐福》,以及即将和大家见面的动画《三体》的配乐,都出自他和他的团队“秉音创声”之手。我们好奇于这些题材和风格截然不同的作品是如何被一一搞定的,也想知道在他看来创作影视配乐最重要的能力是什么。作为一位从真力 8030 到 8330 再到 8341 + 7360 的忠实用户,他又会有怎样的使用评价?我们把两个半小时信息量满满的聊天内容,整理提炼成了 50 分钟的播客和这篇访谈。


杨秉音在秉音创声工作室


做配乐,最难的是“找方向、做决定”

我们从“电视剧《警察荣誉》的配乐创作过程”这个比较常规的话题聊起,得到了一个值得深入探究的回答:“在整个过程中,如何踏出第一步也许是最难的。”杨秉音说,“给一部片子做配乐,假如说你只是想模仿大师,比如 Hans Zimmer 或者 John Williams,其实并没有那么难,难的是判断这部片子的整体音乐风格应该往哪个方向走,这需要你花心思去琢磨、去尝试,需要你有做出决策的智慧和勇气。

《警察荣誉》其实是一个很好的例子。作为一部讲述派出所民警日常工作故事的电视剧,它高完成度的“现实主义”风格成为了大家讨论的话题。真实地呈现大大小小的案件,用中立的视角记录每个人物的所做所想,在这样的整体创作基调下,导演创作团队与杨秉音在一系列沟通碰撞后,决定避免让配乐带上主观的倾向性,更不要带有明确的、创作者预设好了的立场。“和这部剧的基调一样,我们不想让音乐来告诉观众这个人物是好是坏、他的做法是对是错,而是想让大家在音乐营造出的氛围里去思考一件事的多面性,去理解每一个角色做出选择的动机,也反思自己的生活。”

“基于这样的决定来写音乐,并让它们融入剧中,还是挺有挑战的”,在推敲的过程中,杨秉音经常会在创作者和观众两个角色之间来回横跳,“写完了之后,我可能会抽离一下,等到第二天再看,如果发现看片时音乐引导我的判断往警察、受害者或者某一方的方向偏,那这段音乐可能就不够恰当,我们就会去调整。”



理解:一个故事是怎么被讲述的?

“做配乐,最重要的并不是音乐制作本身。”跳脱出单单只关注音乐本身是否精彩的视角,杨秉音这样考虑配乐在影片中的角色,“最重要的是,你要去理解别人是怎么去讲述这个故事的。比如,即便是同样的题材、同样的故事,别人是非常深沉地去讲的,还是非常搞笑地去讲的,还是说他希望非常安静地去讲?每一部作品可能都截然不同,你必须找到它想要呈现的那个‘小状态’,在你的脑子里特别具象地去感受、了解。”

《警察荣誉》中一段名为《暖伤》的哼唱,每次出现都会勾起一大串“破防了”的评论。杨秉音坦诚地说:“其实你单独听这条音乐,会觉得它挺淡的,在这部剧里我们不想刻意煽情,比如在夏洁(剧中角色)下井救孩子的那一段,我们并不是想表达这件事有多伟大、多感人,而是希望看剧的人能感受到,这个年轻姑娘在这个时刻去做这件事是很不容易的,她能够解决一些问题,她也知道有很多问题她解决不了,但是她仍然在努力去做力所能及的事。”

这段哼唱就是杨秉音自己唱的,在后期制作时他刻意保留了小小的不稳和小小的不准,原因是:“我希望它在不影响观众体验的情况下,不完美一些,这才更像我们每个人真实的生活。”

杨秉音认为,当编剧、导演、摄影、美术、灯光、剪辑等等各个部门的创作者都在剧中充分表达了他们的想法的时候,“小状态”并不难找:“其实大家把他们想说的话已经全都放在片子里了,你一看,想法就来了,你要做的其实就是把你要说的话融入到他们当中,跟大家配合起来。”


杨秉音 & 秉音创声近年部分影视作品


表达:音乐应该在什么“位置”? 情绪应该是什么“浓度”?

“我觉得音乐有时候挺可怕的,它会从非理性的层面调动人们的情绪。”杨秉音笑着说。

正是因为音乐有这样的强大的感染力,如何在影片中使用就更应该仔细斟酌。“音乐本身其实没有对错,但是当作为影视配乐的时候,我觉得还是有对错的。配乐不能太‘自我’,一切还是要跟故事合在一起。你的音乐究竟要在一个什么‘位置’?是在需要的时候站到‘前面’来带动故事的发展,还是在‘后面’浅浅地影响大家?音乐的情感应该做到什么‘浓度’?情绪和气氛的尺度怎么把握?这是面对每一部片子时你都要好好考虑的问题。”


杨秉音也聊到,相比电影和电视剧来说,音乐在动画中承担的职责往往会更重、更多一些,原因在于动画可能需要音乐去补充更多的画外信息,可能需要音乐辅助画面做一些转场、推进或夸张的情绪表达,有时更是需要音乐来“推一把”,把观众的思绪从画面之内推到画面之外。

国创科幻动画大作《灵笼》中的这一段“火出圈儿”的配乐《大黑天》就协助故事完成了顺畅的转折,开启了新的篇章。“《灵笼》这个故事其实是东西方文化碰撞的底子,伴随着白月魁与马克的战斗,音乐从一个相对压抑的电子风格,转变成了一个东方的状态,高亢嘹亮的唢呐就是其中一个鲜明的符号。”杨秉音分享道,“动画创作团队希望颠覆观众对这个片子原有的期待,希望音乐在这里站出来,明确地告诉大家我们要翻篇儿了。


杨秉音 & 秉音创声近年部分动画作品


一道考验共情、审视、 表达能力的开放题

穿梭于不同的故事题材、作品形式、叙事方式之间,无论选取什么音乐风格,采用什么作曲技法,其核心都是充分的理解与恰当的表达。“我觉得做音乐,条条框框不要那么多,风格和技法只是手段,你最终的目的是让观众沉浸其中,感受和理解这个影视作品。

面对这类非常考验双商的开放题,杨秉音给出的回答总是细节满满。“比如,谢怜和花城(剧中角色)正一起坐在牛车上聊得云淡风轻,之前却经历了八百年的追寻和等待。”说到玄幻古风动画《天官赐福》中的《红衣胜枫》这段配乐的创作,杨秉音这样说,“这段情节其实在克制的表象之下隐藏着很多东西,站在故事里的角色的视角,这个时刻是很温暖很幸福的,站在观众的视角,我们知道这两个角色能够像这样在一起的机会很少,这个时刻美好且短暂,所以必然很伤感,而且非常值得珍惜。他们聊天的内容很淡,有些甜,整段情节的情绪却很浓,有点虐。这些复杂的情感谁来诉说?需要通过音乐表现出来。”


想把配乐做细致、做出彩, 不可缺少的还有…

这些年,陪伴杨秉音创作的始终是真力音箱。除了在工作室里配备了 8341 + 7360 的 2.1 系统,他还在家里置办了一对 8330。


“我一直使用真力音箱没法更换的原因之一,就是它的声场校准功能。对于音乐创作来说,工作室拥有这样两扇敞亮的大窗户实在是太重要了,我也不想做复杂的声学装修,但是对声音的准确性要求又比较高,你说怎么办?”显然,真力The Ones 系列 8341 同轴三分频音箱、7360 超低音箱,加上 GLM 校准管理套件,是令他满意的答案。

“还有我早些年做编曲时,并没有用过超低音箱,但自从我用上的那一刻开始,我就发现它根本就不该没有,应该在买监听音箱的时候立刻就有,有它没它,你听到的音色、对低频的把控程度完全是不一样的。” 有了 GLM 恰当准确的校准管理,8341 和 7360 在声音上无缝衔接,做到了从低到高的完整呈现,甚至可以媲美更大尺寸的监听音箱。



这些年创作的经验还让杨秉音深刻地体会到,只有当设计的细节更丰富、更恰当时,音乐才会更出彩。“即便像《警察荣誉》的配乐中,有些段落只有钢琴或吉他,也有许多细致的东西需要做好,比如钢琴,你要听清它的琴盖开得够不够大,能不能符合你想要的音色状态,它在声场中的位置合不合适,混响感觉是多近多远,动态范围有没有太夸张等等。如果这些细节你都听不到、听不清,就谈不上去设计和表达了。”好的监听音箱能够让细节全面地呈现,能够成为你信赖的标尺,更是能够给予你信心和动力的好伙伴。


如今的杨秉音带领着一个不到 10 人的小团队,在忙碌中享受着创作的乐趣与成就感。面对一个个迥然不同的新故事,他都会首先跳进其中。
“据说莫里康内一生做了七百多部影片的配乐,随便说出几个,你都会发现它们的音乐风格很不一样,但是这些音乐都成为了故事的标志性的存在。”杨秉音这样感慨道,“我想这是因为他对故事、对人、对生活,有独特而深刻的理解,还有他恰到好处的表达。”如何理解、如何表达,如何让音乐陪伴着观众走入故事,走入情感的深处,这也许是作为创作者始终要去修炼的一项功课。



秉音创声
杨秉音工作间 2.1 监听系统

GENELEC 8341 x 2
GENELEC 7360 x 1


秉音创声团队

于 2017 年创立,目前音乐制作相关职能的成员共有 8 位,团队承担音乐制作企划、作词、作曲、编曲、混音、音乐编辑等工作。

微博:@杨秉音  @秉音创声
B站:@秉音创声


真力访谈创作组
曲小路、星月、张酥啊


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文章出处 https://mp.weixin.qq.com/s/kfUmkECVmxUBErRoZFIwIg

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