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为啥音乐需要混音?混音到底是个啥?

官方新闻稿 发布于 2019-12-27 ·

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混音,或许对普通人来说是一个很陌生的词汇;但对于一个音乐人来说,这可能会是既熟悉又陌生的词汇。

混音,或许对普通人来说是一个很陌生的词汇但对于一个音乐人来说,这可能会是既熟悉又陌生的词汇。

孩童时我开始学习吉他,开始听摇滚乐。随着学习的深入与接触到的作品增多,开始了解到声音有各种各样的效果,存在很多不一样的效果器,数字的,模拟的,过载、失真、合唱、移相、延时、混响等等。年纪大一些,开始尝试写歌,运用不同的效果到自己的写作段子里面。


有几首作品后,我会开始想着怎么把作品让其他的人可以听见,开始去了解怎么去录音。直到有一天,我在听 Metallica 的《Black Album》时,意外的发现了一行字:


「Randy Staub – Engineering and Mixing」 



这是谁?

为什么会名字会出现在专辑里面?他也不是乐队的成员啊。在探索中,我开始了解到了一个陌生的词汇 – 混音。

混音是什么?混音师又是干什么的呢?我去问了一位推荐我听 Metallica 的吉他社师兄。

「混音就是把你录的所有乐器的每一条轨道,在后期平衡音量,调整音色,让它们听起来是一个整体,就像你在专辑里面听到的声音一样啊」,师兄叼着烟看着我,不屑的说。

在烟雾缭绕中,如五雷轰顶一般,我浑身一震。原来我们听到的音乐,不是大家一起架好麦克风录好,就把音乐做好了吗?在这道晴天霹雳中,音乐打开了对我的大门,使我真正的走进音乐的世界里,真正了解音乐。

接下来的几年,我把时间都花在了如何把零散的器乐旋律碎片做成一首真正的作品上,去了解「混音」到底是怎么一回事。随着时间的深入,看的相关书籍越多,听的作品越多,发现「混音」完全超乎了我最初对于它的想象。


傻傻的我开始以为混音只是简单的平衡一下各个乐器轨道与人声轨道直接的平衡,实际混音需要做的工作远不止于此。

这些在背后做着混音工作的混音师,都是每一首作品的无名英雄。普通听众、非音乐人群体他们只会关注音乐本身好不好听,并不知道在背后让一首作品变得「好听」的工作,是多么的复杂与重要。

下面我将大致的列举一下混音所需要做的工作部分:

平衡音量

一般的音乐里面会有很多的乐器,有鼓有贝斯有吉他有钢琴,会有主唱或者还有伴唱,可能会有弦乐组管乐组。这么多声音,录成音频轨道后,都需要通过音量平衡,把大家的音量都放置在一个合适的平衡之内,让所有声音都能听得舒服,能够分清主次。


声场摆放

Panning这个词汇翻译成中文有点奇怪,但不妨碍我们去理解。除了调整音量平衡外,混音师需要在一个立体声系统里,把不同的乐器轨道放置在不同的声场位置里面。因为我们听到的音乐是立体声的,所有的乐器都可以通过左中右Left – Center – Right把不同的乐器放在一个合适的声场位置里面,用以得到一个干净、清晰的乐器平衡。当然很多时候乐器轨道的摆放是有一些约定俗成的规定的,这些规定与器乐本身的物理放置位置和发生方式有关。


均衡

现在我们说的均衡是指EQ。当很多乐器轨道叠加在一起的时候,因为物理发生原理的关系,它们存在很多相同的频率,导致在叠加的过程中会让你的听觉产生「浑浊」的感觉。一个好的混音师,能够平衡好高、中、低音的关系,熟悉各种乐器的频率与频响范围,使音乐作品变得干净与清晰。除了乐器本身固有的频率之外,混音师也会通过自己的审美去裁剪、修葺不同频率,让轨道变得更加好听与舒服。

效果

这里的效果指的是 Effects,对相对应的轨道增加不同的效果,使原来枯燥无味的干声轨道变得生动、自然、耐听。一系列的压缩、延时、混响等等效果在绝大多数情况都是由混音师来决定添加与调整。这是最考验技术与审美水平的工作,绝对不是单单几个字就能解释清楚的工作。但好的混音,绝对是所有轨道都能听得干净清晰,感情充沛并能把所有声音轨道都能结合成一个完美整体的过程。


自动化

自动化即 Automation。举个例子,在一首歌的两个副歌部分中间,有一段吉他Solo,此时吉他的音量太小,需要把音量加大,但在回到副歌部分时吉他的音量又太大了,这时候,把Solo部分的吉他音量加大,副歌部分的吉他音量拉小的过程,就叫自动化。当然,自动化不止有音量的操作,自动化可以是任意轨道的声像、任意效果器的开关、任意效果器的旋钮参数变动等等。整个操作的目的,就是使音乐更加好听,整体性更强。


上面关于混音步骤的列举与介绍,其实并不一定是整个混音的完全过程。每个混音师对作品的理解都有独到之处,每个混音师都有不同的处理方式与技巧,上面的列举也仅仅是大致粗略介绍,让大家有个大概对混音的概念。

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