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我永远只对近期作品满意——Waves 访著名混音师李金城

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· 官方新闻稿 发布于 2017-12-17

李金城(Kinghand Lee)不仅是经手过众多成功音乐作品的亚洲著名混音师,也是长期推动混音教学、辅导过众多国内混音师的老师。近年来,对硬件设备经验丰富的他还成为Waves SoundGrid声音解决方案的资深用户。在最近给一系列嘻哈作品混音混到发烧(真的高烧卧病!)的休养间隙,李老师抽时间和Waves小聊了一下自己的混音、教学生涯,对设备的看法乃至对整个音频发展的见解。



本文系本着多元化内容为目的转载,不代表 Midifan 网站意见。

Waves:李老师您好,先来个套路问题热热身——您是怎么走上混音这条道路的?

Kinghand:我从小就对声音和音乐有着很敏感的听觉。我记得小学一二年级的时候,家里刚刚有了第一台松下录音机,放音乐的时候,有一个TONE旋钮,用来调整高低频比例的,我会把它调到我听着最舒服的状态。哪怕别人稍微转动一下这个旋钮,我也能听出来。不过,小时候家里没有条件让我学习和音乐有关的任何东西。就连想学一首歌,连谱子都没地方找去。所以我上小学四年级,就学会了自己记谱。

长大后,我的第一份工作是做影视剪辑和声音后期。有一次,给景岗山剪他的MV,中场休息的时候,我弹着吉他唱自己写的歌,他听了以后说很好,让我做小样给他。那时候,我哪懂什么叫小样啊?他告诉我就是用MIDI做个伴奏,然后录唱进去。就是从那个时候开始,我才逐渐走上音乐这条路。那时候,我已经22岁了。可以说,我比很多人走上音乐这条路都要晚很多。

后来,我就开始慢慢的摸索,写歌、编曲、录音、混音,什么都干。直到2002年,杭州一位女歌手请我给她做一张专辑。那里面有三首歌是我写的,另外我还负责整张专辑的录音和混音。就是从那一次开始,我才发现,原来我最喜欢做的还是混音!我喜欢那种通过我的每一个动作,让声音变得越来越好听的感觉,喜欢那种满足自己耳朵的感觉。所以从那个时候开始,我就把大部分精力投入到对混音的研究上了。

Waves:您在自己混音的同时还特别注重混音教学。比如,您2006年推出了国内首部推广混音技术的视频教程——《混音探索》,2007年开办混音教学培训班,好多学员步入国内一线录音师和制作人行列。2014年又推出混音技术推广教程——《混音全揭秘》,并在优酷和网易云课堂上持续更新。您为什么要花如此多的时间和精力做混音教学这件事呢?

Kinghand:最开始做教学,其实肯定还是为了赚钱。那个时候没有太多活干,所以做教学赚生活费,但是后来做着做着就停不下来了。因为我觉得在教学的时候,能够不断总结自己的思路,让我在混音时思路更清晰。同时,不同的学生也会提出不同的问题——有很多都是我没想到过的问题,在给他们解决这些问题的同时,也让我总结和发展出了很多新的想法和做法。

所以,现在对于我来说,教学是一件很快乐的事情,我喜欢看到学生每天在飞速地进步。喜欢看到学生在学会了方法之后,用这些方法去解决他们自己的问题。

 


Waves:2017年您又出版了《混音全揭秘——数字音乐混音实战宝典》这本书。再谈谈这本书?

Kinghand:这本书本身倒是没什么太多好说的。2014年视频推出之后,广电出版社和我约稿,就开始写这本书,拖拖拉拉地一共写了两年。其实也不是我想拖,而是因为写到实战篇的时候,用文字去描述声音是一件很痛苦的事情,往往挖空心思还是词不达意。

 

Waves:您的微博签名“我不敢说我是最牛逼的混音师,但我敢说我是教混音最牛逼的老师!”让人印象深刻。您“愤然”写下这句签名的感触从何而来?

Kinghand:哈哈哈哈,我以为这个签名不会有人看到。我当然不敢说自己是最牛逼的混音师,文无第一、武无第二嘛。谁敢说自己的作品世界第一?但是教学却不同,同样的教学时间,谁教出来的学生做的作品好,一目了然。两个老师的差距如果是10分,那他们两个的学生的差距就可能是20到30分,这就已经能区分开级别了。

前些日子,我一个学生对我说,有一个混音交流群在评选“北京四大音乐混音师”。我入选了,还排在第二。他觉得我应该排第一。我说,能入选就已经说明大家对我的评价了,我可不敢去争第一。

Waves:以前上过您的培训班,目前在业界又比较有代表性的“学生”都有哪些人?

Kinghand:有一些,比如:大眼炮,嘻哈界的王牌制作人;文俊,印象刘三姐团队的御用混音师,每年做大量的演出音乐;陈令韬,《中国有嘻哈》第一季制作人团队的Leader;欧恒,《中国有嘻哈》第一季的总录音师。还有很多学生作品获奖什么的,我也都记不过来了。

 

李金城老师的工作台

Waves:谈谈您的混音工作吧。您为许多艺术家和音乐人都制作过音乐作品,比如成龙、韩红、萨顶顶等等。在工作中有什么难忘的经历?或者比如,有没有“神来之笔”的混音发现?

Kinghand:别的没什么太深刻的记忆,倒是你说效果发现,还的确有一次。那是给萨顶顶做《妈妈天那》那首歌的时候,做到最后的高潮,总觉得情绪不够宣泄。于是我就做了三轨不同时间的Delay,并且一点一点地增加Delay的发送量,直到高潮最后的时候Delay出来的声音甚至比人声还大,整个房子里都在环绕着Delay的声音,有一种余音绕梁的感觉。当时制作人和我都有听着浑身起鸡皮疙瘩的感觉。

Waves:您接触过的设备太多了,敢问下您最喜欢的硬件设备有哪些?棚里现在最常用的设备是什么?

Kinghand:正是因为用过的设备太多,所以真正让我喜欢的很少。我喜欢的设备全都留在棚里了,不喜欢的都卖了,哈哈。比如,压缩我喜欢Shadow Hills Mastering Compressor和Thermionic Culture的Mastering Plus。混音用的EQ,如果不用模拟台子,我最喜欢的反而是一个国产的EQ,bblaudio的。它的具体特点我就不说了,省的有“安利”的嫌疑。如果说母带EQ,不知道为什么,所有的模拟母带EQ我都觉得不够满意,反而是Weiss的数字EQ让我很喜欢。所以在母带上,模拟EQ我只是用来做染色,没什么其他作用。如果用台子混音,我最喜欢的是Neotek这个台子,声音听起来让人激动,而且声音柔顺、有活性。

“我喜欢的设备全都留在棚里了。”

硬件设备“左右护法”:

 


Waves:您现在混音时,硬件和软件,哪些用的更多一些?为什么?

Kinghand:混音还是用硬件多。所有的压缩和EQ几乎都是硬件,软件只是在硬件不够用的时候稍作弥补。原因只有一个,好听。当然,说到这个话题,肯定又会引起争论,无所谓吧,谁喜欢用什么都行,作品好听就行。

Waves:那么,Waves的产品您是从什么时候开始用的?

Kinghand:我是从SoundGrid系列产品上市才开始正式使用Waves产品的,之前都是偶尔用一下某个插件。Waves的服务器运算插件可以说是给了数字音频行业一剂强心针,完全推翻了数字插件声音密度不行的定论。声音非常沉稳、密度高。不过,个人感觉高频的活性会稍微差一些。这也是没办法的,没有什么东西能够在所有方面都完美。

Waves:您最喜欢的Waves插件都有哪些?有没有什么“独门秘诀”用法?

Kinghand:我平常最常用的是Waves的混响插件,H-ReverbAbbey Road Reverb Plates。这两个插件让我把所有的硬件混响都卖了。并不是说这两个插件比硬件还要好,它们仍然是不同的声音。但是,我觉得这两个插件出来的声音更适合我的混音风格。

至于“秘诀”,比如我会在每个轨道加一个Waves的J37 Tape磁带饱和模拟器,声音的整体宽度和密度都会有质的提升。

 

Waves:您最近的混音作品都有哪些?混过那么多东西,自己有什么最满意的作品吗?

Kinghand:最近做的嘻哈作品比较多,GAI、辉子、辛巴、大狗等等,他们近期的作品都是我做的。做好每个作品,客户开心地收工,我开心地收钱。That’s all. 至于说最满意的作品,说实话,我永远只对近期的作品满意。一个作品做完了超过三个月,我肯定就不满意了。

Waves:您对近些年来国内音频业界的发展有什么见解?

Kinghand:国内从2000年之后,混音和编曲的进步非常快,这得益于软件的大量发展拉低了行业的门槛。但是,母带和前期录音这两个行业,由于仍然需要大量烧钱,所以进步仍然很缓慢。尤其是母带处理,可以说这个行业在国内还处在起步阶段。虽然有一些母带师能做出不输给国外的作品,但是整个产业还没有成熟。而制作行业也还没有对这两块有足够的认识,经常是在家里随便装修一下,用个两三千块的话筒就录音了。然后母带用一些软件就做了,只要响度上来了,其他就不管了。

今年年初的时候,我的学生大眼炮去参加一个嘻哈比赛,回来后跟我说,在现场听所有的歌,只有我给他混的是没毛病的。别的要不然低频轰轰响,把现场震得都快塌了,但是什么细节都听不见;要不然就是低频很疲软,没有任何冲击力。这些都是不好的母带造成的问题。

前几个月,我曾经在YouTube上看到一个教学视频,讲如何用某个母带软件做母带处理。我看了以后,觉得他的处理思路很好,完全正确——但是就是声音不那么对,最后的结果还是糊的。希望我们的音乐人们都能赚到钱,能够听到真正的好设备是什么声音,这样才能提高自己的审美,作品才能更上一层楼。

 

“能够听到真正的好设备是什么声音,这样才能提高自己的审美,作品才能更上一层楼。”



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