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直播:国本利文 Dr.K──YAMAHA VCM 技术揭秘

musiXboy 发布于 2012-04-21 ·

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顶级模拟设备的数字化重现之虚拟电路建模(VCM)技术揭秘,2012第二届数字音频大赛研讨会,现场同步直播讲座实况。



2012 第二届数字音频大赛研讨会 由上海音乐学院主办,midifan 作为独家媒体支持将直播所有重要讲座(所有直播讲座主题和时间请在这里查阅,你可以看到全部直播的内容),并在大赛结束后一周放出部分现场精彩视频。



本场直播将于4月21日上午9:00开始,10:15结束,由国本利文 Dr.K带来《顶级模拟设备的数字化重现之虚拟电路建模(VCM)技术揭秘》主题讲座。直播过程中请每过10分钟手动刷新本页,你也可以到 @midifan 的新浪微博 关注直播。



K博士:最开始的K实验室是YAMAHA叫我们建立了,目的是制作电子音乐设备,后来我们又有了新的方向,就是设计数字音频的设备。现在我们实验 室已经覆盖了专业音频和数字乐器的所有领域,我们第一个开发的合成器是1993年的VL1,为真实管乐乐器进行物理建模,变成真实的数字乐器。

K博士:1994年我们又推出了VP1,是对弦乐进行物理建模的合成器。物理建模技术在当时是很常用的技术,我们就用虚拟声学技术来描述这个合成器。后来 我们在数字音频上开发过一些数字效果器,这就是我们VCM虚拟电路建模技术的起点,我们开始为数字调音台比如PM5D加入VCM数字效果器。

K博士:这些VST效果器包含了通道条和母带处理。最近我们推出了这些VCM效果器的VST插件,包括很激进的Compressor 276,听起来很像dbx的160压缩。Equalizer 601它更像是总线EQ,有点像GML。

K博士:VCM虚拟电路建模技术包含两种形式,一个是行为建模,另外一个是回路或叫电路建模。行为建模是通过测量乐器的声学特性来重现它的反应和行为,我们可以通过数字滤波来得到,这个并不难。电路建模则需要更多数字技术,要了解整个设备的电路。

K博士:我们YAMAHA最大的优势就在于此了,有必要的话我们可以深入到所有元件上。尽管物理建模在现在已经是很普及了,但大多数厂商只做行为建模,我 们不会仅仅满足于做行为建模,所以我们会更专注于电路建模,因为用户希望有更好的声音,一个单纯的行为建模听起来不会很好。

K博士:比如Compressor 276,它是一个模拟的压缩。拿LA2A的电路来看,特点在于一些模拟电路带来的影响,则才使得我们得到很有冲击力的声音。对数字设备来说,对变压器和电子管的建模是很重要的。在制作VST插件的时候我们希望完全重现模拟设备的声音。

K博士:在70-80年代的时候,唱片行业的工作模式跟现在是不同的。在当时如果你想要录音或混音,不管人声还是音乐你都要用模拟的磁带录音机。所以声音 的温暖性就很自然的体现在录音成品里。我们参照了Studer A-80 mK I、mK IV、A-820和Ampex ATR-100来制作了Steinberg的OPEN DECK磁带机VST插件。

简单展示了一下OPEN DECK VST插件的建模流程图。

K博士:有了OPEN DECK,就激起了我们对以前的回忆。过去当你录制人声和乐器的时候,你用的就是Studer A-80磁带机,然后你再将磁带放到A-820磁带机进行混音,最终你混完再去做母带的时候会发现他们又在用其它的磁带机。录音、混音、母带都有自己专用 的磁带机,而现在你在我们的OPEN DECK插件里都可以用到。

展现OPEN DECK和真实磁带机的频响对比图,可以看到频响很接近。

K博士:当你在真实的磁带机上增加Bias的时候,你能感觉到真实的泛音对音色的改变。这种模拟设备的特性我们的OPEN DECK插件也可以做到,帮助你得到性感的人声,或是很尖锐的打击乐。

K博士:下面我们来说说YAMAHA和Rupert Neve Designs的合作。Rupert Neve在专业音频最初发展的时候他就开始在英国剑桥开设公司了,他在60-70年代就开发了模拟控台和1073通道条,当时是为广播公司设计的,他做了 很多有很棒声音的EQ和压缩。

K博士:我们在一起经常讨论以前的一些陈年旧事,当他在80年代离开英国之后就开办了Focusrite公司,同时作为专家帮助AMEK公司。他后来开发了Focusrite的ISA 110,为AMEK开发了9098控台和9098效果器。

K博士:当时SSL和Focusrite有着很激烈的竞争,当时SSL以简易性和多功能性出名,SSL的自动推子很方便。而Focusrite与AMEK 特点则在于声音很棒。不过当时是SSL赢得了竞争,很多工程师都选择了SSL。不过我要讲一个对SSL很危险的故事,尽管当时SSL是赢了,但有一个很著 名的AIR Studio,他是约翰马丁爵士建立的,他是披头士的录音师,在一个岛上建立了一个录音室,试了很多调音台,只发现Focusrite的台子符合要求。 SSL在声音上绝对是输给Neve的。

K博士:Rupert Neve在2005年之后建立了自己的Rupert Neve Designs公司,开发了5088控台、Portico和Portico II系列效果器。YAMAHA以稳定性和可靠性著名,我们也有不错的声音。但工程师觉得这种自然的声音对他们来说太纯净太无聊了,我们需要更加有音乐性的 声音。所以我们就想如何将Neve的声音加到YAMAHA的设备里。

K博士:07年我就和YAMAHA的员工拜访了RND公司,我们展示了VCM技术领域的优势,想获得音乐性的声音,并提出了合作意向。于是我们 YAMAHA日本和Neve的合作就开始了。Neve对变压器有着丰富的知识,他同时又懂得音乐。在他的咨询下,我们也将变压器进行了物理建模,花了一年 多的时间。

K博士:现在我来说一下Protico 5033 EQ、5043压限跟插件的对比。输入和输出变压器有很多细小的细节,Neve坚持让我们将这些也进行建模。好的声音其实就来自于好的输入和输出变压器,能带来独特的高低频声音。

K博士:我们在2011年NAMM SHOW发布了Protico 5033 EQ、5043压限的VST版本,今年法兰克福我们还将Protico 5033 EQ、5043压限带入到了YAMAHA CL系列调音台里面。

K博士:Neve最终决定跟我们合作的原因,在于我们有不错的数字建模技术。这是想做复古声音不可或缺的技术。另外还有一个更重要的原因,因为我们认为音乐的声音是很重要的。我们经常会花数个月的时间进行物理建模,再花数个月监控建模的声音质量,这是一个需要大量调整、试听的过程。

问答时间。

提问:电路建模和行为建模在软件里也是完全分割的两个部分吗?

K博士:行为建模的话,尽管每个设备都有很多部分,但如果我们想做更好的频响,就加更优秀的数字滤波器,让这些数字效果器精确的再现频响,这并不难。但电路建模的话,我们就需要对每个元件都进行精心的建模,而且它们之间都会互相影响。所以整个设备来说,你可以整体做行为建模,但你必须对某些重要部分做电路建模,才能重现声音。

K博士:但我们无法对全部部分都做电路建模,因为现在的DSP性能达不到,成本太高,所以我们只拿出一部分重要的组件做建模。

提问:你如何判断行为建模跟以前是完全一样的?

K博士:就通过频响和失真的数据测量结果。不过我们也会有一帮工程师整天在那里听,听到区别再去微调建模的测试,最终决定权还是在人的耳朵,而非数字的测量结果。

提问:为何不去建模Neve最著名的33609和1073。

K博士:那些已经属于AMS NEVE了,知识产权已经不在Neve本人手里了。

全场结束,谢谢大家!

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