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直播:金培达──当代华语电影音乐创作

musiXboy 发布于 2012-04-19 ·

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2012第二届数字音频大赛研讨会,现场同步直播讲座实况。



2012 第二届数字音频大赛研讨会 由上海音乐学院主办,midifan 作为独家媒体支持将直播所有重要讲座(所有直播讲座主题和时间请在这里查阅,你可以看到全部直播的内容),并在大赛结束后一周放出部分现场精彩视频。



本场直播将于4月19日晚上18:30开始,20:00结束,由金培达带来《当代华语电影音乐创作》主题讲座。直播过程中请每过10分钟手动刷新本页,你也可以到 @midifan 的新浪微博 关注直播。



金培达:电影音乐是电影各个门类里是最独立的,比如我没法单独表演一下灯光、化妆,但我可以单独把音乐拿出来。

金培达:电影是反应人生的,我跟你讲话的时候,再紧张的时候,或者一个温馨感动的时间,是没有伴奏的。为什么看电影要有音乐呢?

金培达:一般来说导演都会跟我说,Peter,音乐对我们这个电影很重要!我们现在已经习惯了,画面和音乐搭配在一起,有一种刺激。如果你在自己做音乐的 时候,想看起来跟别人要多一层内容,要升华。有时候音乐就是要烘托气氛,让观众知道你在做什么。还有交代时代背景,比如琵琶一出来你就知道是古装的。

金 培达:最高境界,就是表达出画面表达不出的内容,但这不是必须的。比如有两个人,下午在公园,一男一女约在一个地方见面,互相说你好,他们可能有感情有怨 恨,但无法用语言表现出来。但音乐一出来,那种有张力的,你就知道这两个人的关系在什么状态,剧本可以写出来,但不能拍出来。

金培达:总结起来就是:弦外之音。最强的时候,就是可以表达出你无法用对白旁白所表达的东西,这是对电影音乐的追求。

金培达:第二个问题:Who am I?我是谁?如果我们没有看清楚角色是什么,你心理就会不平衡。我以前遇到一些客户,会跟我说“不好意思,我不是专业的,我不懂的啊,但这里为什么这么难听……”。没错,你的艺术经常被一个不懂艺术的人操控,但我觉得这个不是问题。

金培达:如果导演自己懂音乐的话,他就自己做了,他用不到你。

金培达:电影音乐跟其它音乐最大的不同,作为一个音乐人,你就必须看很多的电影。那看什么呢?我在看完爱情故事之后,就尝试去归纳,这个电影讲了什么。比如泰坦尼克,它最后要说的是什么呢?你要有这种判断力,因为我们的音乐就是为了成就一部电影。

金培达:电影配乐的流程。我第一次做是不到20年前,导演打电话叫我去看还没剪辑好的电影,一个小制作,导演过两天快递给我VHS带子,就叫我去配乐。如果条件好的话,我希望导演先给我剧本看,然后参加电影的会,不是说音乐要怎么做,而是听电影本身的中心内容。

金培达:做《心愿》的时候,则不同,让我先做一个主题,写好之后演员演的时候就放这个歌,好入戏。

金培达:香港大部分电影以前都没有太多预算,我们都是用MIDI的。现在则不同,如果MIDI通过了,就录真乐队。都做好进行混音之前,我会先做一个 pre-mix,现在都是5.1了,我会找一个有杜比5.1的录音棚,我把mixing做好后,分成8个部分。因为你做的音乐是平衡的,但导演如果觉得有 个地方挡着对白了,如果导演一下把所有音乐都降下来,音乐就毁了。现在则可以让导演只将那个跟对白冲突的声部拉下来一点。

金培达:导演要把空间留给你,你才有想象的空间发挥。

开始播放希区柯克的一个电影,音乐反应出了演员紧张的心情。

开始播放烈火战车,其中一段,都用的是符合这个时代的管弦乐,但一些慢镜头部分用到了电子乐,就是为了表现弦外之意。

金培达:所有的艺术都跟时间有关系。从没有,到有,你会留意,情绪就会改变。开始走之后,走了一段时间,你就不太感觉的出他的存在了。然后又要改变,比如讲话突然讲中了一个重要的事情,观众就会留意到。虽然不是说每个改变点都要有音乐烘托,但你自己要问,我是不是有必要在这里用音乐也有所改变。

金培达:你需要有足够的技巧,知道如何在画面改变的地方,让音乐跟着改变,进行烘托。

开始演示冯小刚的《投梦奇缘》里的一个片段,表现出音乐与画面的同步性。

开始演示《伊莎贝拉》里的片段,也是表现出音乐与画面的同步性。

金培达:没有音乐也是一种音乐。我们要的是好的电影,有时候加了音乐不一定有更大的张力。

开始演示另外一个电影片段,因为画面已经很紧张了,开始做了紧张的弦乐,反倒太过份了。于是最后只做了一个简单的配乐,只有一个简单的低频,就足够了。

金培达:说到主题和弦外之音,有时候我们要看你要配乐的角度,是从导演的观点配,还是哪个演员的观点来配。举例《紫雨风暴》,主角上船离开的时候,导演开始想的是配一个悲伤的音乐,但此时观众不知道他最后是杯具结果,当时从主角自己的观点来看,是很光荣的离开,所以配一个高兴的音乐才对。

问答时间。

问:做MIDI的话可以对的画面对的很准,但真录的时候怎么办?

金培达:创作的时候要达到很准的位置也是很有的说的,我第一件先决定的是速度,我是这么做的,视频都可以放到音序器里,我开一个节拍器,从这里开始速度是新的,我就边听边看。此时音乐还没做,我要看某个重要的动作有没有可能在拍子上,也可能在第二拍。节拍和MIDI做好后,再真录,基本就会对齐了。在需要换节拍的时候,我都会加2个对拍的拍子,好让乐手能跟的上新节拍。

全场结束,谢谢大家!





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