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增强声音感知响度的 5 种方法

安小匠 添加于 2024-06-03 ·

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本指南概述了音乐制作人用来提升声音感知响度(perceived loudness)并实现更均衡混音的五种方法。

谐波失真(Harmonic Distortion)

几十年来,音乐家和工程师一直受各种类型的谐波失真效果所吸引,因为它们带来了温暖感、低音冲击力、凝聚力、增益力度(drive)和整体存在感(overall presence)。

向信号中引入谐波失真会在声音的基频上添加音乐谐波(musical overtones)。突出这些谐波音调,给音频赋予了一种令人愉悦的模拟特性,以各种方式增强了声音表现。应用谐波失真的同时,也会给音频应用微妙的压缩,令瞬态峰值更自然地平滑。这种动态控制通常被称为“软裁剪(soft-clipping)”,因为峰值不像数字失真发生时那样被截断。

我们有各种不同的失真模型,每一种都受到了磁带、电子管、晶体管和其他电路复古特性的启发。还有几种类型的失真效果,如饱和效果、“比特位破坏者(bit-crushers)”(译者注:指降低位深度,使音频产生粗糙、失真的效果器)、过载效果、吉他放大器和扩展器(expander)。不同的失真效果器以不同的方式突出谐波效果,小到微妙,大到极端,以独特的方式增强了你的声音特性,并增加了感知响度。


动态处理

压缩效果是另一种用于实现更丰满、更丰富、更有力和更可控混音的基本处理方式。根据场景的不同,压缩器有着截然不同的用途——从些微的动态削弱,到彻底的音色塑造。然而,归根结底,当你正确使用时,它们只会让声音更响亮。

简单地说,压缩效果减小了音频信号中最响亮和最安静部分之间的动态范围。这种动态控制驯服了瞬态峰值,创造了更大的余量(headroom),并平衡了信号,为你的作品带来更一致的音量表现。若将突发或零散的瞬态给控制住,则还有助于防止削波,并允许你在将信号输入限制器(limiter)前,给信号施加更大幅度的增益。(译者注:“余量”指的是信号的动态范围超过了混音或处理中所需的最大振幅的部分。换句话说,它是指信号的峰值水平低于混音设备或处理器的最大输入水平。保持适当的余量是非常重要的,因为它可以防止信号过载并导致失真。)

平行压缩,也称为纽约压缩(New York compression),是另一种动态处理形式,可以增强你的声音表现和感知响度。这种方法涉及到复制音频信号,对信号的副本进行强有力的压缩,然后将两个音轨混合在一起。原始信号保留其动态,而压缩后的信号增加了冲击力和力度。这种方法是增强存在感和深度的绝佳方式,同时使声音表现更加一致。
此外,将混音分阶段进行压缩处理也会产生更好的结果。尝试在母带、音轨组总线(group buses)和单个音轨上,分别应用细致的压缩效果。这种方法分散了工作量,使音频更自然地凝聚在一起。


减法均衡(Substractive Equalization)

均衡器是一种有效的处理过程,用于清理混音,纠正问题,增加音频深度,并以各种方式进行创造性的处理。然而,均衡也能够非常有效地使你的混音更响亮。

增强频率通常是突出声音最具音乐性部分的常用方法。然而,对多个声音增强频率,可能会导致余量问题,并且当频率增强过度时,混音中的元素可能听起来不自然。

增加感知响度的一个更有益的方法是使用减法均衡。削减频率是一种更自然的声音塑造方式。
例如,低频产生的能量远远超过高频。低频的积聚会导致余量问题和清晰度问题,这将降低感知响度。削减不需要的低频将立即创造更多的余量和清晰度,从而使混音更响亮。这种方法还强调了高频部分,而无需增强它们。

还需要注意的是,在某些情况下,对所有内容进行高通滤波并不总是理想的。有时,中低频(low-mid)部分会引起问题,而不是低频。这个领域需要你投入更多关注,但是通过练习,你将学会需要削减什么部分,以及削减多少,来创造更多的余量。


制造空间

在立体声频谱中为单独的声音创造空间,这对于实现出色的混音效果至关重要。当太多的声音争夺混音中相同的空间时,会出现几个问题。要想创建空间、增强立体声宽度,并提供更沉浸式的音乐体验,最佳的方法是调整声相(panning)。

要修正位于相同频率范围或声音空间的音频,调节声相是必要的。将声音放置在立体声相的不同区域的左右两侧,会创建分离感(separation)。这种方法减少了多个声音互相掩盖的机会,使它们更难以听到。为声音留出自己的空间后,也使它们更具穿透力,从而增加了感知响度。

如果你把所有音频都保持在中心或单声道,你的混音将听起来索然无味。尝试将你的低频声音放在中心附近,并将更高频率的内容向外平移,使它们尽可能远离中心。


限制器(Limiter)

要想实现具有竞争力的商业混音效果,限制器是必要的。如果你遵循了以上所有建议,你应该已经做好了准备,能做到更有效地对音频或混音进行增益,输出到限制器中。

限制器通过减小动态范围并提升感知水平,来创造出更响亮或更丰满的声音。它们本质上是激进的压缩器,只是它们阻止信号超过一定的阈值。与压缩器一样,限制器的目标是在不牺牲动态和清晰度的情况下,最大限度地提高混音的水平。

限制器通常位于效果链的末尾,并且经常用作最后的处理步骤。在配置限制器之前,确保混音得当是很重要的。如果你的混音缺乏冲击力、深度感和平衡感,那么限制器将使你的混音听起来不尽如人意。


额外贴士:高质量素材

更高质量的声音听起来效果更好,往往需要更少的处理。具有更多质感、冲击力和动态的素材听起来比声音平淡的录音更响亮、更丰满。



本文出自《midifan月刊》2024年05月第218期

 

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