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关于高精度数字音频的七件事──第一件事(连载之一)

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· 赵晨曦 添加于 2001-04-18 · 共有 2 条评论
第一件事:

我是否可以将量化精度和采样频率不同的设备连接到一起使用?如果可以,我具体应该怎样去做?

随着现在越来越多的设备采用更高的量化精度和采样频率,这个问题是非常严肃且现实的。当我们使用的音源依然是用16-bit的量化精度采样音色,或是使用一个20-bit数字多轨录音机与一套24-bit的硬盘系统配合使用时,如何才能发挥出高精度设备的优势呢?另外,如何让一部24-bit的数字效果器对16-bit的硬盘录音机上的音频数据进行加工?将一台数字混音器接到音频链路中,为什麽声音变得如此吓人?这些设备究竟可不可以接到一起使用?

实际上,这要看你如何去“接到一起使用”。在数字音频领域,将采样率和量化精度不同的设备接到一起使用是一件非常棘手的事。有些数字音频设备是使用内部的时钟信号来控制采样频率,这种时钟信号我们称之为字时钟(word clock)。当数字音频信号从一件设备传送到另外一件设备时,这两件设备的字时钟必须同步,用户可以使用包含在数字信号数据流中的时钟信号来实现同步,或是使用外部的字时钟连接器和电缆,如果这两件设备使用的采样频率不同,那麽就不能使用这种同步方式。当然我们也可以使用采样频率转换装置强制两件设备在数字化情况下配合使用,只是这样做似乎有些不值当。

在一些数字音频工作站上,不允许同时录音,回放采样频率或是量化精度不同的音轨。大多数的数字音频系统都要求你为整个音频工程或是整首乐曲设定唯一的采样频率和量化精度值。这时你可以将各种采样频率和量化精度的音频数据载入到音频工程中,但是必须将它们的采样频率和量化精度统一后才可以正常工作。

由于在数字化领域进行连接有上面谈到的问题,因此我们可以采用模拟的方式来进行连接,当我们使用模拟的方式连接不同的音频设备时,根本就不存在字时钟、量化精度和采样频率的问题。例如,你将一台16-bit的录音机的模拟输出口与一台24-bit的录音效果器的模拟输入口相连接,不会出现任何问题。但是你要知道,在连接的过程中,要经过模/数转换器的转换,经过的转换越多,音质的下降就越严重。另外,让音频信号在量化精度不同的设备之间进行转换,也会造成音质的下降。此时对信号进行无损传递是我们所追求的目标,但是使用过多的中间设备会对信号精度有影响,实际上我们使用高精度设备的目的就在于提高信号精度,而不是要去损害信号精度。

使用这种连接方式时,音频信号的质量就完全取决于各个设备的模拟输入输出端口的精度了。音频信号从一部量化精度为16-bit的设备模拟输出口发送到一台具有24-bit转换器的设备中,你不要指望声音的精度会有所提高,声音只不过可以被较好的再现而已。反过来,如果你将一台量化精度为24-bit的设备的模拟输出口输出的信号发送到16-bit设备的模拟输入端,则信号的量化精度就将下降为16-bit,原先24-bit设备所具有的高精度全都白费了。

    我们的建议是,尽可能的在数字方式下进行连接。例如,当你的Korg Trinity合成器的16-bit数字输出接到DAT录音机的数字输入端。将MIDIMAN声卡的24-bit数字输出接到VM7200数字调音台设备的24-bit数字输入端。但是如果你要将量化精度和采样频率不同的设备连接到一起,还是需要使用模拟方式,而不能使用数字方式。如果你打算将你的音乐设备用模拟的方式连接起来,那么你必须要有高质量、高精度的模/数转换器和数/模转换器。只有这样,才可以使得转换阶段的声音精度损失最小。

文章出处:晨曲专刊做人要厚道,转载文章请注明出自 midifan.com,谢谢

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