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遵从你的内心创想——10 个提高你混音效率的方法

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· Frederick Chang 添加于 2018-02-23 · 暂无评论

作者: Jules de Gasperis

翻译:Frederick Chang

近来我一直都在混音工作,为了能够持续地进行,我必须尽可能地简化和改进我的工作流程。


我深知,工作效率是这项工作的一个重要元素。 但是通过越多的混音工作,我越发意识到它真正的重要性。你越能从繁琐的小事中脱离出来,就越能投入到真正的操作中去。

要有创造力地为音乐服务!或许更重要的是,偶尔从混音的细节中抽离出来,从而站在一个更大、更好的视角来看待歌曲的制作。如果你可以花费30秒钟而不是1分30秒的时间来设置插件,那么在这一个操作中就可以节省1分钟,而你在之后的整个混音操作中或许会重复上百次甚至更多。所以本着这种精神,我想和你分享几年来我所总结出的一些技巧,以帮助你优化混音的工作效率。在这篇文章中,我将主要基于Logic Pro和Pro Tools,尽管这些理念也同样适用于其他任何的音频工作站。这里所述的概念不是去教你沉浸于建立工程文件和混音模板,而是给出一些立即可行的想法,从而提高你在进行混音工作时的灵活性(和自我满足感)。让我们马上开始吧!

1.组织好你的插件

我相信任何读到这的朋友都喜欢在手头上积攒各种各样的插件。而且我相信你也一定知道,一旦开始安装你最喜欢的那些软件套装,再加上一些新的demo,以及你的朋友们为他们自己的工程所安装的那些,你的电脑将会被这些插件弄得拥挤不堪。这会使其变得非常混乱,尤其是当你想要快速、准确地找到某个工具时。

那么,如果你不通过浏览软件厂商那一串长长的列表,而是仅仅通过类别搜索,它将会是怎么样呢?比如,你可以在不到5秒钟的时间内找到“Plugins - > EQ - > Scheps 73”,而不是根据厂商品牌去浏览菜单。

这项功能从Pro Tools 6.9便开始有了,你可以在 “Preferences - > Display - >Organize Plug-in Menus By” 中进行设置。为了使操作更加快捷,你也可以通过按住Command键(PC上的CTRL)并点选最常用的插件来进行“最喜欢“的设定。这将使得所选插件置顶于菜单栏,以便在日后可以快速、轻松地访问。

你是否知道在Logic Pro中也有这样的功能,并拥有更多定制的可能?它位于菜单“Preferences -> Plug-in Manager” 下。在那里,你可以在左侧栏中创建你自己的分类,只需拖动你最喜欢的插件到其中,就可创建属于自己的定制分类列表。

2.创建你自己的混音模板

值得一提的是,关于这类话题有大量的文章和教程。顶尖的工程师们经常从这开始他们的混音教程也是有原因的。当你开始尝试一个好的模板时,你必将明白,与没有模板相比,使用一个模板将会更容易,更省时。

在Logic Pro X中我会使用了一个自定义混音模板,在这里我将所有的子组 - 鼓组,小打乐器,贝司,吉他,键盘,主唱,和声以及效果 - 编组到我总线盒的不同通道中。

有关在SonicScoop上制作自己模板的一些进阶教程,可以尝试一下MixCon里的练习,比如来自Marc Urselli,Bob Power和Joey Raia等大咖的混音模版。

3. 把你的音轨分成子轨道来处理音调变化。



如今我在设定工程时做的第一件事情就是弄清楚:哪些轨道会在一个较大的“段落”演奏, 但并不真的只是仅仅一个“乐段”。最常见的状况是乐器贯穿整首歌曲的进行,但是变化极大。举个例子,一个现场录制的吉他声部,其中在主歌部分是用闷音技法弹奏,但是在副歌部分却突然变成一个非常丰满,持续并带有效果的和弦弹奏模式,甚至可能之后在同一轨道上还有第三种截然不同的音色!通常,或许你不会使用同一种方式去处理这些截然不同的吉他声音。所以将一个吉他分成若干个不同的子轨道将是非常方便的:比如GTR_verse,GTR_chr,GTR_bridge等等。

通过这种方法,您可以避免只使用一个轨道的错误,去对插件使用大量的自动化功能。我以前常常忘记这样做,并试图强制使它工作,旁通和直通许多插件,或对均衡器的参数进行自动化,以适应不同的音调变化。哎! 为什么要花那么多时间,而这样做结果并不会更好呢?

4.使用更快捷的插件

我们都知道, 在混音时音质总是应该被优先考虑的。但是在如今的制作环境下,你有时会碰到在一个工程里有上百轨的状况,那么在选择插件时,它的易用性就是一个很大的考量指标。 你也不一定再需要在音质上进行妥协了。比如说,当你想要使用一个多频段压缩器时,你会选择Waves C6还是FabFilter Pro-MB呢? 通常, 回答这个问题最好的方法是提出另一个问题:你设置哪一个更快?

就我个人而言,我觉得使用FabFilter来完成相似音质(如果不是更好的话)的工作通常只会用到使用Waves一半的时间。此外,FabFilter具有干/湿比例调节功能,这在之后的操作中可以节省我更多的时间,如果需要更改我的设置,只需把旋钮重新拨回到50%即可。

因此我的建议是:养成根据所耗时间来权衡你的选择的习惯。再次是因为,在设置时所节省的每一分钟都会在一天的工作后叠加成一段非常可观的时间。

5.保存属于你的预设

我把这个作为下一个考量点,是因为有时候即使你想更快一点,但总有一些插件虽然设置时会较慢,但却是非常值得使用的。有时候,一个迟缓或是复杂的插件可能更值得使用,尤其是当它确实能提供更好的声音,或者是在你的库存中没有其他插件可以替代它时。幸运的是,即使在这种情形下,你仍然可以提高效率。为了弥补设置这类插件所需的时间,我建议在进行一次基本调节之后保存你自己的预设。之后再次调用时只需针对细节调整即可。

在我工作流程中的一个例子就是使用brainworx bx_dynEQ v2,这是一个很有效的均衡器,我觉得它非常好,但是在设置时却很痛苦!正因如此,我设置了3个基本预设,“Tame harshness 3kHz”,“Tame honkiness 300Hz” 和 “Soften treble 6kHz”。在任何时候我都可以调用其中一个预设,而不是完全从头开始进行设置,那么我只需要调整确切的频率和阈值,这样能节省大约一分钟的时间和宝贵的精力,而这些节省的精力和时间在整个混音之后加起来又非常可观。

6.更快找到你的自动化参数

你有没有在做自动化时因为在插件或虚拟乐器中找不到相应的参数名称而被卡住?那么在Pro Tools中有一个非常简单的方法,也是一位工程师朋友在很久以前告诉我的:只要把你的音轨设置为touch或latch模式,开始播放,点击你想要自动化的旋钮,然后你就会在自动化窗口中看到它的曲线(和名字)出现了!

有些插件确实需要你转动旋钮才能显示,而有些插件则只需要简单的点一下即可。 但无论哪种方法,在大多数情况下这都是有效的,而且这项技术可以成为在工作室中节约时间的一个主要手段——尤其是当某些插件拥有50到100多个自动化参数需要去搜索时。

7.了解你的快捷键

好吧,这个我真的没什么新的创意。但是不管我们如何赞美它,快捷键的力量总是被低估。我一直渴望学习各种程序的快捷方式。早年我在一个“普通人”的办公室工作的时候,我被看作是一个尝试学习Microsoft Excel中每一个快捷键的“书呆子”!好吧,在音频界成为一个”书呆子“却可以是很酷的,在我们这样的领域,你可以大胆夸耀你渊博的快捷键技能。

关于SonicScoop上一些最强大的Pro Tools快捷键的进阶攻略,可以尝试阅读“Pro Tools  Shortcut Bible:How to Use the 50 Most Essential Key Commands” 和 ”Pro Tools Shortcut Bible”的第2部分:“Editing Like a True Master”。

8.针对特定用途使用特定的插件

总的来说,我是对声音进行探寻的强烈倡导者。有的时候,你可能会发现偶然将一些声音素材载入一个完全没有预料到的处理器,会得到你梦想中的声音。但是在混音时,需要在大脑中有一个非常清晰的图标,什么时候使用什么样的工具,这对于帮助建立一个高效的混音过程是非常有利的。这也就并不奇怪为什么一些成功的混音师会为了一个特定的设置而购买整个巨大的套装。我过去会觉得这很奇怪,但是最终我意识到,如果他们能够承受得起,仅使用某个套装中的某一项出色的功能,又为什么不这样做呢?思考一下,这样一来能够腾出多少精力,从而用来去做真正有创意的事情。虽然你和我可能无法承受这样的精品硬件,但重要的是,你应该知道针对底鼓使用什么样的均衡器,要获得通透的人声又使用什么样的均衡器,针对贝斯使用何种类型的压缩器从而增加控制度或清晰度,等等。

为了能让你在这一思路上继续下去,这里提供我为Llane Music写的一篇文章,题为“What Compressor Should I Use, and When?”。

9.立即创建一个人声侧链轨道

为了帮助人声切入,我喜欢在乐器分组上设置一个侧链压缩器,如键盘或吉他等,并将主唱作为这个侧链的输入。这使我可以在有歌声进入时轻松地将这些乐器进行闪避。这里的问题是,你只能选择一个轨道作为侧链的输入。如果你的主唱被分成许多不同的音轨,你应该怎么做呢?你可能从客户那里得到已经被分割成许多不同部分的音轨(主歌、副歌、间奏等等),或者你自己将主唱部分成不同的乐段(见第3条)。无论如何,简单的解决方案是创建一个单独的人声侧链轨道,以使其在整首歌里作为侧链压缩器的一个主要输入。你可以将其设置成一个辅助通道,或将所有主唱音频拖到新的虚拟音轨中。你需要做的就是将这个轨道设置成“no output”(或output to sends only),以使它只将信号发送给侧链压缩器,但却不会在主混音中播放。如此,它便只会去触发你的压缩器,就大功告成了。

10.使用一个好的鼠标

最后,鼠标质量的好坏也是你是否能安逸工作的关键元素之一。多年来, 我一直在使用罗技G500,这是一款不再生产的“游戏型鼠标”,但我却一直喜欢并使用了这么多年(这都是因为我原先花了大量的时间玩电子游戏)。不要害怕在这类工具上投入额外的金钱。你的工作将会从中受益匪浅,你会惊奇地发现,每分钟的操作量增加了多少!


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文章出处:https://magazine.midifan.com/detail.php?month=2018-02#35做人要厚道,转载文章请注明出自 midifan.com,谢谢

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