如何让地鼓和贝斯愉快地互动？

将地鼓和贝斯准确地混在一起，能让混音的低频感觉强有力，有冲击感。而这可是一项艰巨的任务。不过，有了正确的混音技术，这其实也是一个相当简单和系统性的过程。

文：Charles Hoffman

在这篇文章中，我们将了解声音选择、贝斯的音量包络、减法/加法均衡器、侧链压缩和多频段侧链压缩，如何能产生厚实、饱满和有凝聚力的低频。

1. 先选择正确的声音

许多人没有考虑到，声音的选择对混音质量大有影响。确保你选择的地鼓采样和贝斯音色融合得很好，将为成功打下基础。听听以下音频示例，声音的选择好坏对地鼓和贝斯清晰度很有影响。

示例1a音频

示例1b音频

正如能听到的，示例1a中低频中的高频内容与地鼓相冲突。在示例1b中，贝斯的谐波没那么多了，为混音中的地鼓提供了更多空间。

所以，不要选择明显不能很好地融合在一起的声音，来给自己的混音徒增难度。即使你设法用一些插件彻底改变了地鼓和贝斯的特性，使之相互融合了，你也已经浪费了很多时间。经历了重新创作地鼓和贝斯的乏味过程后，你应该先要问问自己，为什么选择这些声音。

根据我与客户合作的经验，许多人都非常喜欢他们最初选择的声音——或许是害怕，如果你开始对歌曲的基本面进行更改（例如选择的声音），可能会严重损坏歌曲的原貌。然而，如果对歌曲进行重大修改能获得显着改进，那就是另一回事了。在进行这些类型的修改之前，你可以随时保存混音副本，以防需要回到先前版本。

网上不乏可用的地鼓采样，而Bass Fingers虚拟指弹贝斯乐器更提供了15.5GB的贝斯采样库。上面的两条音频示例都是用Bass Fingers演奏的。

Bass Fingers

这款插件使你能够控制输入的MIDI音符（力度随机化等），修改真实度，利用七种虚拟踏板效果器以及使用专用旋钮调整虚拟贝斯的音色。拥有如此多的贝斯制作选项，你可以轻松地从源头改变贝斯的声音，使其与地鼓完美融合。所以，在动用混音插件之前，先问问自己是否有更简单的解决方案。

2. 修改贝斯的音量包络

将地鼓和贝斯叠加在一起时，频率掩蔽是最常见的问题。贝斯经常干扰地鼓的低频内容，使其听起来“浑浊”不清。无论是使用Element 2.0等插件合成器贝斯，还是使用贝斯采样音源，你都可以修改声音的音量包络，为地鼓腾出空间。

Element 2.0

在Element 2.0中创建贝斯Patch非常简单，修改它以与地鼓完美融合更容易。在OSC 1模块中，选择方波类型。

在OSC 1中选择了方波。

然后，在EQ部分，降低LoPASS旋钮的值以去除一些高频内容——130左右应该会很好。

LoPASS旋钮已衰减，以滤除高频内容。

确保你是在MIDI键盘上的适当范围内演奏此Patch，弹得过低会导致声音断断续续和隆隆声，而弹得过高会产生缺乏低频的薄弱结果。为了使Patch更具演奏性，并且多个声部不会相互干扰，请在振荡器模块中启用MONO模式。

MONO按钮已启用。

至此，你已经有了一个好使的贝斯Patch了。

示例2音频

如果你要寻找更温暖、更圆润的贝斯，请使用正弦波；如果想要更有嗡鸣感的贝斯，请考虑使用三角波。你还可以调整Element 2.0中滤波器的截止频率以添加或删除谐波内容。下面的贝斯线就是分别使用方波、正弦波和三角波创建的，可以听听音色的变化，以及它如何影响与地鼓的关系。

示例3音频

有时你会发现自己处理的的地鼓低频很特别。就其本身而言，这样的地鼓通常听起来很棒，但是当与特定的贝斯叠加在一起时，往往会产生奇怪的相位问题，通常以能量损失的形式表现出来。

示例4a音频

示例4b音频

这是先前音频示例中的贝斯渲染为音频时的音量包络。

要解决此问题，你需要为地鼓腾出空间。混音低频中可用的空间有限，目前，贝斯在这个频率范围内占据主导。你所要做的就是增加Element 2.0的VCA模块中的启动(A)值，直到在播放过程中地鼓清晰有力且能被听见。

VCA的启动时间已增加。

当触发MIDI音符时，增加启动时间会导致Element 2.0需要更长的时间才能达到其最大音量水平。使用非常长的启动时间，你会听到低频随着时间的推移而逐渐升高。

示例5音频

这是示例5中贝斯的音量包络被渲染为音频时的样子。

我们的目标是，找到一个启动时间，为你的地鼓提供空间以在混音中凸显，同时还要避免使用过长的启动时间产生出明显的抽吸效果。以下音频示例使用的启动时间刚好足以让地鼓在混音中清晰可辨。

示例6音频

音频示例6中贝斯的音量包络被渲染为音频。

了解过声音选择的重要性以及贝斯的音量包络，在文章的下半部分，我们将继续聊聊减法/加法均衡器、侧链压缩和多频段侧链压缩，如何能产生厚实、饱满和有凝聚力的低频。

3. 使用加法和减法均衡器

也并不总是需要用到合成器Patch才能将地鼓和贝斯混在一起。有时，你需要做的只是进行一两下EQ调整。当应用减法均衡器时，目标是降低频率内容的电平以去除不需要的特征。

相反，加法均衡器是提高频率内容的电平以增强所需的特性。结合使用的话，你可以通过减法EQ为地鼓开辟空间，再用加法EQ来增强地鼓的“冲击力”。然后，可以像拼图一样将两个声音组合在一起。

确定地鼓应该提高的频率很简单。将Q10均衡器之类的EQ应用于地鼓，夸张地提升其中一个频段，缩小带宽，然后在100-200Hz范围内扫描这个频段。地鼓显出最有力度和冲击感的频率就是你应该设置频段的位置。然后，再根据你想要的地鼓力度来调整频段的增益。

Q10均衡器在大约125Hz做提升。

一旦确定好有力的频率，将均衡器复制并粘贴到你的贝斯轨道上，并在地鼓增强的频率上反着做衰减；再播放你的地鼓/贝斯两轨，降低这个频段的增益，直到地鼓在混音中变得清晰。

Q10均衡器在大约125Hz位置做衰减。

听一听以下音频示例，地鼓变得更加有力，而贝斯变得更有空间感。

示例7a音频

示例7b音频

将贝斯衰减得太多，会导致不同的问题。当地鼓不演奏时，贝斯就可能缺乏力量和丰满度。如果发生了这种情况，下面的混音技术可能就更适合你的歌曲需求。

4. 使用侧链压缩

通常来说，压缩器会对应用于它的轨道信号做出反应。但是，在使用侧链压缩时，你的压缩器设置则是对另一个轨道的信号电平产生反应的。例如，如果将侧链压缩器插入贝斯轨道，就可以在每次地鼓出现时，将压缩应用到贝斯轨道上。这就以一种动态的方式为地鼓提供了空间。

C1压缩器

用像C1这样的压缩器做一个宽的侧链压缩放在贝斯轨上，然后选择地鼓轨道作为插件的侧链输入源。这步操作因DAW而异，比如在Ableton中，你只需从C1的侧链下拉菜单中选择你的地鼓轨道。

在Ableton中选择侧链输入源。

在C1压缩器上，我建议以2:1的压缩比开始，启动时间为1毫秒，释放时间为30毫秒。这会提供一种适度的压缩形式，对地鼓做出快速响应，并使你的贝斯保持刚好够长的时间衰减，以便地鼓清晰可闻——如果需要，你可以稍后调整这些设置。

适中的侧链压缩设置。

请注意下面的音频示例后半部分地鼓的清晰度。你不一定会听出地鼓的闪避，因为效果非常细微——但你会听到地鼓变得更有冲击力且更真实，因为它不再被贝斯的频率内容所掩盖了。

示例8a音频

示例8b音频

为了实现在许多EDM歌曲中（贝斯和合成器）剧烈的抽吸效果，你也可以使用侧链压缩。每次触发地鼓时，混音中的所有其他乐器（尤其是贝斯）都会闪开。与其将单独的侧链压缩用到每个合成器/贝斯轨道上，倒不如考虑将这些轨道编组在一起，再在编组上用侧链压缩——这将大大减少电脑CPU的负载。

示例9a音频

示例9b音频

许多制作人在尝试实现这种抽吸效果时犯的一个大错误是他们的压缩器用得不够猛，并且也没有使用足够长的释放时间来产生明显的抽吸效果。释放时间越长，合成器和贝斯保持衰减的时间越长。可以考虑10:1之类的激进压缩比，同时大幅降低压缩器的阈值电平，并在C1的增益衰减表上做大幅的增益衰减。

C1压缩器上的激进侧链压缩设置。

5. 使用多段侧链压缩

宽频带侧链压缩，也就是整个频谱中的频率内容被压缩，就是我们上面刚说过的侧链压缩形式。如果地鼓触发了应用于贝斯轨道的宽频带侧链压缩，则20-20kHz 之间的所有频率内容都将被衰减。

多频段侧链压缩类似于宽频带侧链压缩，但它可以让你有选择地降低特定频率范围的电平。例如，可以在地鼓出现时，只衰减贝斯的0-200Hz范围，而不影响贝斯的中频和高频内容。这种形式的侧链压缩能够提供宽频带侧链压缩所提供的清晰度，但却以更加通透的方式进行。毕竟声音频谱中一部分的电平变化听起来没有整个声音电平变化那么明显。

C6多段压缩器

在下面的音频示例中，Waves的C6多段压缩器用在了贝斯上。地鼓轨道已路由到压缩器的侧链输入中，唯一准备施加压缩的频段是0-250Hz范围。高于此范围的所有频率内容都保持不变。

在C6中选择性地将压缩应用于低于250Hz的频率。

示例10a音频

示例10b音频

Waves能将一个处理器拆分为更小的插件，也就是组件——因此，你经常会在插件库中看到一个插件有多个版本可用。要使用C6的侧链功能，你需要将“C6-SideChain Mono”或“C6-SideChain Stereo”组件加载到贝斯轨道上。加载正确的组件后，将地鼓轨道路由到插件的侧链输入，然后将频段2切换到外部模式，使其响应外部侧链输入信号，并确保旁通其他所有频段。

除频段2外的所有频段均已旁通；
该频段也使用了外部输入源。