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Summit Audio 专访混音师 Joe Chiccarelli 视频

官方新闻稿 添加于 2014-01-08 ·

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Summit Audio(的音色)给我的感觉是复古,立体感,带着电子管设备的温暖,同时在高频上带着清澈(cleanness)和开放(openess)。对比很多同类的传统设备,我可以把它们推得更过载,它们的动态范围更大,听起来更自然。



我总是用Summit的EQ和限幅器(Limiter)录音贝斯、人声和钢琴……和其它很多东西, 比如我在录Drum&Bass风格时总是使用DCL-200。


在录制不同风格的专辑时我会尝试赋予音乐不同的色彩和个性,相应的我会改变录音时的设备。通常在人声上我会寻找一个东西能带来很强的尺寸的感觉(sense of size),让我感觉到很多人声的临场感和个性,让人声变得巨大,能够驾驭整首曲子。因此我需要特定的设备能给声音的低频带来足够的下潜和分量。通常我录音人声的信号路径里有一个ClassA甚至有时候一个电子管话放,再加上一个电子管EQ,甚至还有一个电子管压缩。我觉得关于电子管压缩本身和它的设置有很多特殊的地方,在给第一次给一位艺术家录人声时我会尝试三,四种不同的话放,但是我几乎会尝试五到六种不同的压缩,因为不同的音乐风格需要完全不同的压缩……这就像一位裁缝在量体裁衣……如果我希望声音更具攻击性,我会把EQ放在压缩之前,如果我希望声音更开放,更Hifi,不想让压缩影响我要衰减或增强的频段,我会把EQ放在压缩之后。 



位于Nashville 的Blackbird Studio,Joe录制White Stripes的专辑Icky Thump地方

我在进入音乐制作行业之前是贝斯手,在很多乐队弹过贝斯,录过Demo,(在这个过程中)我接触了所有的东西,观察了所有人(工作)……我觉得很重要的一点是,我们需要学习所有的东西……比如你做Hip-hop,你需要学习一点古典乐,我保证有一天这会帮到你;如果你是录音工程师类型的("我们叫Tweak-head”),最好学习一些电路设计,以及吉他的设计、吉他音箱的设计思路,失真是怎么工作的…..甚至学习人类,学习社会学……因为我觉得录音是一项特别人性化的工作,艺术家们通常也都很脆弱,如果你能更好地理解他们,甚至了解他们的背景和喜好,你就能更好地工作…..我倾向于说,你人缘越好,更能成为一个好的录音师/混音师和制作人、音乐家;在这个行业最关键的一点是,你必须向你遇到的每一个人学习。

在我刚开始对录音和缩混感兴趣时,我大量的听唱片,各种风格的唱片,同时我也去听现场,尤其喜欢听爵士、古典和蓝草的现场。因为比如说,当我在听唱片上的Banjo琴时,不管录制得多棒,对我来说它听起来并不像真实生活中的Banjo声;显然录制的信号转换过程中事情发生了变化……对录音师混音师来说,知道一件乐器真实的声音很重要。我经常去听波士顿交响乐团的现场演出,这对我帮助很大。 



我想说的是,这么多年我学到的一点是:(录音行业)没有任何规矩!我很幸运的是,年轻时刚入行的时候,碰到一位年轻的Frank Zapp的录音师(这个人带给了Joe整个职业生涯的开始),他的格言就是,打破一切规矩!……如果你保持开放,奇迹就可以发生!学习所有的东西,对音乐和声音有直观的理解,在各种情况下能做出本能的判断,对我来说更为重要。


Joe曾主刀制作专辑的艺人包括:Elton John, Rufus Wainright, U2, Beck, Etta James, Jamie Cullum, Al Stewart, Tori Amos, The Strokes,The Killers,Cafe Tacuba,Julieta Venegas, Pink Martini, Christina Perri and Jason Mraz.参与制作的专辑包括:Frank ZappaSheik Yerbouti, Joe's Garage Acts I, II & IIITinseltown Rebellion, 以及the White Stripes 2007年的专辑 Icky Thump. 同时参与制作了The Raconteurs 的"Consolers of The Lonely"(明显这大哥和Jack White关系很好嘛),最后这张专辑让他获得了2008年格莱美的”Best Engineered Album of 2008”大奖,Joe个人的第八座格莱美奖项。


Joe在自己位于L.A.的录音棚


文章出处 http://www.unicover.com.cn/

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