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MOOG Subsequent 37 模拟合成器测评:复古与现代的融合

钱迪阳 添加于 2020-01-24 ·

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     1:  Moog subsequent 37 的官网与相关的视频
     2:  Moog subsequent 37 的从左至右的各单元介绍和我个人的一些见解
     3:  Moog subsequent 37 与Moog Model D的对比,以及我所认为合适的推荐

这是我的视频演示,和前辈叶晔的支持,文稿作为对视频的一次扩展补充:


1:Moog subsequent 37 的官网与相关的视频

首先附上Moog subsequent 37的官网:
https://www.moogmusic.com/products/subsequent-37
MOOG国内的经销商:
electrosound.taobao.com 野雅绫

 

2:  Moog subsequent 37 的从左至右的各单元介绍和我个人的一些见解

和Moog Matriarch一样,Subsequent 37 也是一台Paraphonic合成器。(具体关于Paraphonic合成器的解释可以查看叶晔老师在Moog Matriarch的测评,我在这里就附上链接:Moog Matriarch合成器野雅绫国内首测:五颜六色的音色百宝箱

结合我使用Moog subsequent 37的经历来看,Paraphonic合成器在“Duo”或“poly”的模式中出声时,每个音都会共用Paraphonic的所有振荡器,但是会有倾向性地突出其中一个音,并且削弱另一个音的各个参数却又会保留那个音的元素。

 

声音听起来就好比是Osc1的frequency我选了C1,Osc2的frequency我选择了D1,然后我再Sync Osc2-Osc1。(具体的Paraphonic出2 Note的方式我一会儿会在振荡器单元中讲到)
这台琴从左至右的板块分别是:

-用户单元:这台琴一共有16个Bank,每个Bank可以存储16个音色。在查找音色时,键盘上方的按钮可以快速切换到指定的Bank和位置,非常得方便。

除了按照Bank存储音色的顺序查找以外还可以通过按“Cursor”按钮切换至“Cat”这一路径,依“Bass、Lead、Brass、Pad等”这些音色类型去寻找,无论是在现场还是工作室里,都十分得方便。

 

在Global中又可以设置CV接口把Moog subsequent 37与控制踏板、gate sequencer相连控制音量、滤波器、pitch等。还可以设置pitch wheel的幅度,设置keyboard priority是High或者Last或者Low,还有很多的可以按照个人使用改变的设置。

-琶音器和音序器:琶音器可以做三个八度,四种琶音器的模式,还可以琶音器的速度为主时间轴让两个LFO和ENV和琶音器做Sync,这样就解决了LFO速率与琶音器速率对不上的烦恼,无论怎么调LFO始终只会与以琶音器速率引导的主时间轴成倍数关系加快或变慢;音序器可以录制64步,可以进行Rest和Tie。

 

-Glide(滑音):这台琴它的Glide有三种模式:

1.LCR(linear constant rate)在这个模式下滑音的快慢会取决于两个音之间的音程大小,这个也是合成器最常用的滑音模式 2.LCT(linear constant time):在这个模式下滑音时间长短不受音程大小控制,只决定于time 旋钮的长短。

3.EXP (expontential) 这个模式下,滑音的长短会随着一个曲线关系而决定,当越接近音的目的地,它越慢。Gated和Legato则决定了滑音功能如何被启用,何时会停止。

-Modulation(调制面板):其实也可以说是两个调制槽,有“三角,方波,锯齿(两种方向),脉冲波和F.EG/PGM ”。当Mod1的“F.EG/PGM”被选中时,滤波器的包络会成为另一个调制源对其它参数进行调制,但是此时Mod1的低频振荡器就无法使用了。

每个调制版面中,滤波器和音高各占一个调制点,其余的参数只有一个调制点可用。当最后一个调制点选为PGM时,可以调制任意你想调制的参数,并通过去扭动被调制参数来改变调制的发送量(有点Morphing功能的感觉?)。

 

-振荡器:一共四个振荡器,Osc 1,Osc 2,Sub Osc 和 Noise。两个振荡器可以在波纹之间做微调。Beat frequency旋钮可以使Osc2的音高受到Osc1的音高所控制,从而产生Detune的效果。

在Osc2的板块中,“Duo Mode”这个键就是这台琴Paraphonic的体现,可以通过改变“KB CTRL”来设置Osc2跟随所按的高音震荡或低音震荡,此时Osc的震荡方式则与之相反,在Mixer单元中哪个震荡器音量大,其相对应的音就会被突出。

-调音台(Mixer):其中比较有亮点的是“FDBK/EXT IN”这个旋钮,它可以使发送的信号一部分返回到振荡器中并且成为新的信号再次传输给音箱设备,这样可以大大增强琴的声音和力度,使声音更加饱满。

 

-滤波器(Filter):一共有四种滤波器,分别是“ 6dB,12dB,18dB和24dB”。只有Lowpass,但这也并不是真的那么大不了的事,可以这么想,老的物理琴也都没有HP和BP呀,这些已经够用了。Multidrive是这台琴的失真所在,少量地添加可以使音色变得十分凶猛。

-包络(Envelope):一共两个包络,一个是Amp的另一个是Filter的,就像我刚刚在Modulation单元中提到的,Filter的包络可以作为调制源调制其他的参数,而Amp是固定的。两个envelope可以做一个 loop可以在按着琴键时做到一个类似于Delay的效果。Knob shift处的Delay相当于给包络再增加了一个Attack,可以延长包络开始的时间点,

-外放(Output):有两个音量控制,一个是监听耳机的,一个是外放的,可以单独Mute掉外放的音量。这个在现场表演的意义非常大,这样就不会怕琶音器或者振荡器拍子和鼓手不同了。

 

琴的优势:声音非常饱满,复古,是Moog合成器经典的声音,滤波器也听起来非常舒服。虽然功能多,但是却很容易调到自己所预期的甚至更加好的声音。

3:  Moog subsequent 37 与Moog Model D的对比,以及我所认为合适的推荐

Moog subsequent 37这台合成器是Moog sub 37的扩展版本,相比原来的版本增加了Output的Mute键,键床更加灵巧,也从原来的Duophonic变为了如今的Paraphonic(Paraphonic是合成器潮流的新趋势?)。

与之相对视的Moog Model D则是经典Minimoog的复刻琴,是单音琴。Model D虽然比Subsequent 37多7个键,但是同样的都是为Lead和Bass而做的。那么两者声音相比如何呢?我这里准备了一个Model D与Sub37的对比视频给大家观看。https://www.youtube.com/watch?v=u6ZPH__YX6k

 

由此可见subsequent 37的声音明显没有Model D来得扎实。可是从另一方面来看subsequent 37怎么也是可以出两个音而Model D是单音;Subsequent 37可以存256个音色,Model D只能存0个;Subsequent 37目前野雅绫售价为11999元,Model D野雅绫售价为26999元。这样来看两琴的选择也就仁者见仁了。

适用人群:所有人。灵巧的键床和Output Mute的设计完全就是为了Live Musicians,但是Subsequent 37的面板斜向上是不可以放下来的,这就使得它即使轻却又不是那么便携。面板斜向上的设计也可以说是为了制作人,即使坐着也可以看得到面板进行调制。

MOOG官方演示:





适用风格:所有风格。虽说它的声音没有Model D扎实但是它也是台Moog啊!声音非常好听。演奏Jazz可以用它来演奏Lead solo,也可以用它放在左手边来做Walking bass;演奏摇滚时,用Duo Mode演奏双音时可以产生过载效果,Multi Drive也可作为附加的过载效果器;演奏古典乐曲时Subsequent的作用就更多了,可以用Envelope的Loop做定音鼓的声音,也可以用Mixer推进乐曲的氛围等等。

总地来说,Moog subsequent37拥有复古的Moog的声音,又同时拥有现代化的操控模式,价格也十分得亲民,是最近的热销琴中非常值得一买的一款。

 

文章出处 http://www.cnkeyboard.com/bbs/forum.php

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