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JZ(极致)V67 使用心得之二:触动天籁

赵洪深 添加于 2014-06-21 ·

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天籁自古就与音乐有着密切的关系,古琴音为天籁。后来人们把自然中有规律且动听的声响叫做天籁,乐器与人一样都有自己的个性,v67的性格却是万般的包容,它以极为宽阔的频响曲线轻松地容纳了人籁,地籁与天籁。

今天我在山东海阳的录音棚内全面测试了v67。声卡采用电台级德国米兰,调音台是16路模拟声艺,分别录制了女声播音,京胡,竹笛与木吉他。在这里与大家分享一下使用v67的录音心得。

录音之前调试录音电平发现 v67这支话筒的声压级较高,输出功率较大,调音台上的增益开一半,话筒输入所在音轨推子推到0db,输出电平轻松达到0db ,按下录音键屏住呼气你会惊奇的发现软件音轨上的走带似乎什么也没有发生,可见v67的信噪比是如此之高,然后播音员与话筒直线距离25公分开始播音,采用纪录语速,这时候软件轨道呈现出了非常饱满的线性轮廓,字里行间是非常清晰的波形轮廓跳跃,让你几乎看到波形的轮廓就能很准确的分辨语句或每个字的准确位置。饱满是因为v67在录制的过程中没有丢失任何有用的频率,轮廓跳跃说明了v67对人声的表情与力度都有非常敏感的把握,准确的纪录了你瞬间的语音动态与情感。

说到这里我想起了v67的大振膜,它采用的是自己独到的设计理念,与其他的话筒振膜结构是不一样的,既是采用很大的声压级,它的大振膜瞬间归位的速度也是超级迅速的。这一技术的创新与使用直接让它的音色极为准确。这样的设计可以更大的提高v67的解析度。对音色的拾取是毫不含糊的。

我们知道人说话的音色取决于声带,其实话筒的音色首先取决于振膜的加工工艺与设计理念。振膜的材质是一个很值得科研的严肃问题,是无数次的试验得出的结果,v67的振膜的研发者很有创意,让v67的声带进行了一次全新的变革。结果告诉我们他的尝试是非常成功的。下面是一段女声播音,请大家来分享一下v67对人声采样的精准度,它真的让我超乎想想,在播音与配音领域v67有着更强大的优势,声压级很高,底噪很小,无论你靠近还是远离v67,它都能准确的纪录与传递你的声音,非常适合电台直播与录制,以超级宽阔的频响曲线与更为细腻的捕捉细节的能力让v67在影视后期配音拟音中也一定有着更多的实用性。这段录音也让播音员非常吃惊,她听了自己的这段播音对v67立即双手称赞,她的原话是“感觉很真实,清晰度非常的高”我的理解是v67有如此之高的解析度与它的这个专利振膜的设计有着更直接的关系,唱歌的人多的是,但有一副好嗓子的人并不多。话筒也是一样,振膜的结构设计,加工工艺,还有材质的运用都是极为重要的环节,否则电路做的再好也不会有相对好的还原度。话筒的电路主要是信号放大的作用,所以振膜的好坏直接决定了音色的准确度,看得出v67在这一点上是下了功夫的,他们设计的初衷就是要把话筒最好的声带送给你,他们设计的态度很简单,就是真实传递心声就好,无须做作。

下面我分别录制了京胡与竹笛,因为这两个乐器对话筒产生的声压级比较高,我采用的录音距离大约60公分左右,调音台输入输出推子均为0db位置,小京胡一响你会发现输出电平远远超过了0db,甚至到了+6db,波形呈现的相对均匀与饱满,然后回放这段录音,依然让演奏者很满意,演奏京胡的王老师是这样评价这个话筒的音质的:“效果不错,竹筒子的清脆味儿,还有松香味儿都听的出来”我的感觉是在京胡如此之大的响度下v67竟然能从容不迫,录制输出电平高达+6db ,音质完美无缺。把京胡的中高频表现的淋漓尽致,我的评价是v67耐声压的能力非常好,而且确保了音色的完整性,原汁原味的纪录了这段京味儿京调儿,让民族管类乐器有很好的表现力。竹笛采用了e调,演奏者说这个调式的竹笛最能体现出竹笛原有的音色与韵味,这个录制的距离大约50公分,v67对竹笛的采样依然有很好的表现,如果看录制波形你会看到竹笛的演奏情绪在波形中体现的非常之细腻,包括演奏者的呼吸的运用都是很清晰的纪录,竹笛的表演风格与演奏技巧多变,演奏风格大不相同,作为民乐中独奏的高音乐器对话筒提出了更高的要求。

v67几乎是来者不拒,如果你仔细看v67的频响曲线你会发现它并不是绝对平直的。它在低频段与高频段都稍微提升了一点点,在这里我给大家说说这样设计话筒频响曲线的好处在哪里,因为每件乐器与每个人对话筒产生的声压系数是大不一样的,所以录音的时候需要适当调整录音电平,选择符合录制的电压参数,调试好了录制设备的最佳信噪比之后,还要选择一个适当的距离和角度进行录制,这些工作都是在匹配一个符合话筒录制的声压电平,既然每个人与每件乐器都有自己的最佳录音位置与相应的录制电平,大家可以想想一下如果频响曲线是绝对的平直的后果是什么?一定是在相对小的录制电平下,低频相对衰减的很厉害,高频也是相应的衰减。大的录制电平会导致录制动态过大,底噪明显有上升趋势。所以v67的频响曲线的设计是符合录制的需要,它适当提高了对低频高频的灵敏度,这样你即使使用较小的录音电平,你的低频高频也不会丢失。避免后期制作做太多的均衡处理。录不到较好的素材,全靠后期祢补是补不回来的,补回来的都是象征性的频率噪音。因为后期人为提高了扩展了频响范围与动态,也大大的提升了扩展了环境噪音。我想一个敬业的录音师是不会留这些遗憾给混音师的。v67的设计者想的非常的周到,这就是为什么v67可以在大多复杂的环境中录制出一个更接近真实的完美无缺的声音的原因之一。



最后录制了木吉他,一个跟随我多年的好朋友。不是什么顶级的录音室木吉他 只是一把极为扑通的练习琴,用它录制是因为我很了解这吉他的音色。平时用耳朵直接去听这把吉他的音色是低音厚重,中音温和。高音不是那种特别亮的吧。一般录制木吉他的距离比较远一些可以减少一些强烈的高声压,通过之前的录制我比较了解v67的包容性是无限度的宽容,所以这次主要是考验一下v67的综合性能,我选择了一个约45公分的危险距离进行录制。即兴随意弹了一段起伏较大的木吉他素材,回放的时候让我吃惊的发现这个v67真是很神奇,即使很微弱的演奏细节它也不放过,几乎波形小到可以忽略为一段声音的部分都让你在监听音箱里非常清晰的听到每个音符的情绪起伏与变化,即使你拿出全身力气猛烈的狂乱的扫弦,吉他的音色也不会爆破,充满了无尽的冲劲与力量。v67不会破灭你的演奏与创作激情。这把吉他原本的音色就这样被v67从容的收进它的记忆。

通过以上测评,最后总结一下v67,它的音色纯正到让你的素材出淤泥而不染。它的声压级很高,所以录制任何一件乐器与人声他都从容以对,来者不拒。它的灵敏度很高,可以轻松的捕捉到声音的细节,给你纪录完整无缺的素材。它的性价比很高,作为万元级的专业录音话筒它非常有发言权。


在这里说到v67,也顺便提一下录音师们很关心的u87,v67的设计理念与u87完全不一样,其实好产品,无论是注重技术性的,还是玩适应大众功能的,都会成为经典。使用话筒是一种习惯,选择话筒是一种态度。个人认为u87的声场较大 ,低频浑厚,中频饱满,高频有亮度。而v67采用自然声场 ,低频丰满有力度,中频圆润通透,高频自然华丽不做作。拆开话筒看一下,u87的电路相对v67是要复杂的多,可想想u87采样后声音要经过的路线必定是曲折的,其实每一个电子元件都是一个效果器,每个人听到真实的自己是需要勇气的,因为你总觉得不太象你自己的声音。我只想说无论怎样的话筒只要你适应了它的性格,它才会在你心中有地位。

一支好的话筒它的性格一定会让你非常容易接受。u87 象是一首经典老歌被传唱了很多年了,但这不代表它是最好的。只能说它代表了一个时期的好产品。再来看v67,它的性格率真与洒脱。具有很强的亲切感,毫无掩饰的纪录你的真实,就看你有没有勇气面对这个事实,有没有勇气让自己听见自己的信心。v67为这个时代留下了一个忠诚的符号,选择了它你必须做到更好,因为面对它你已经完全接受了自己也和他一样容纳了别人—— v67为您开启了一次心声共鸣,在这万物互动的世界它早已触动天籁。

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