编译：Hotwill

如何使用录音环境中的高质量插件让现场声音进入另一个层次。

对于录音工程师来说，这是个令人激动的领域。随着电脑性能大幅度提升，更加便宜的声卡，以及更加先进的宿主软件和插件，音乐人和工程师也能够在自家的地下室进行高质量的录音。但即使这些先进的技术在录音领域变得越来越亲民，但现场音频工程师却好像有点落伍了。难道现场工程师就不能享受到与他们的录音室同事一样的工作体验么？确实现场数字音频系统已经经历了很长时间的发展并且相当稳定而可靠，但在现场中桌面上的那几台设备依然具有很强的限制性。得亏有一家公司深刻的意识到这样的情况，并且将自家的资源进行了整合，方便现场音频工程师在现场环境中使用他们最爱的工具。

Waves Audio 创造了一个叫做 Multirack 的应用 - 这是一个用于现场声音系统的插件平台。这个应用的界面有着演出系统和录音室中一样的操作界面。当你打开 MultiRack 时，你看到的是个空白的机架。和硬件的使用方法类似，你可以在机架上放入你需要的东西（比如输入轨道，输出轨道，分组，等等），你可以在每个机架上放入 8 个插件，并且按照你的需要调换顺序，当然你也可以增加更多的机架。除此之外，你还可以把机架设定为单声道或者立体声，甚至设置独立的立体声和单声道输出，发送到效果器上。

我觉得对于插件人们有着很严重的偏见，认为插件只是锦上添花。对于这种观点，我只能说插件的使用帮助我在混音的过程中将守势转换为攻势。换句话来说，平常我可能会用衰减的方式来防止把错误的地方进行反馈，然而通过这些插件工具我却能够真正的修复这些问题，就像在录音时操作混音台那样把现场的声音体验提升到另一个层次。

在上 Waves 的船成为现场产品专家之前，我已经有好几年的 MultiRack 使用经验，同时也为其他的艺人处理混缩的工作。其中我有幸在过去 5 年中与 Matt Redman 一起工作，我有机会尝试了很多不通风插件并且为他的乐队设计了专属的预设库。有太多的工具可以用来修复问题，甚至你想都想不到。举个例子，有一次 Matt 想要在几首歌之间讲些话。以前我可能会使用 Waves 的 C6 多频段压缩器，我会确保他用比较高的音量对着麦克风说话，然后用 EQ 让人声听起来很棒。但在现场演出时，他在歌曲的切换中却是用了正常音量来讲话，这是麦克风传出的人声就变得非常的模糊甚至不可辨认。这是因为在他用全音量讲话时我用 EQ 突出了中高频。为了修复这个问题，我稍微衰减了中低频让他的声音变得更加干净。但到了下一首歌，他再次用全音量演唱，这时候刚刚衰减的中低频会让他的声音变薄变亮。如果是使用一般的 EQ 和轨道压缩器，对动态输入做这些设置其实就是无用功。但有了 Waves C6 或者 C4 多频段压缩器这样的动态压缩器，它实时修正并对错误的地方进行反馈。这只是一个能够让你把混音转换为攻势的简单例子。

正如我所说的那样，有些 Waves 的插件是很好的问题解决工具，比如 C4, C6, DeEsser, Q10, H-EQ 和 InPhase ，而另一些则具有很强的色彩，比如 H-Comp, CLA Classic Compressors, 还有 SSL, Abbey Road 和 API models，并且这个名单还在不断增加。有了 Waves MultiRack，你就不仅仅局限于工作当天所使用的设备，你可以带着你的插件工具箱到任何一个场地，因为 MultiRack 就是为了现场声音调试而设计的产品。

插件和机架的预设功能是 MultiRack 的一大优势。举例来说，我为 Matt 的人声效果器制作了预设，并命名为 “Redman”，而同时我也为其他的歌手制作了预设（Jorge, Bryan, Nathan 和 Jon)。只要轻轻一点我就载入跟这位歌手有关的机架预设，包括机架中配置的所有插件。这样的预设功能对于教堂来说相当实用，因为每周都有固定的不同乐团和歌手进行演唱。当我 Passion City Church 教堂工作时我一直在用这套系统。当时我们总共有 8 个不同的演讲人和歌手，因为我们没有周中排练，所以我也没有很多时间在试音中调试人声。所以我会提早 20 分钟到达场地，然后为演出制作所需要的工具，然后载入预设，在试音钱我已经完成了 80% 的混音工作。当然你可以即使为预设做出调整，我觉得这非常的方便，帮我节省了大量的时间。

Waves 的产品都代表着自家的门面，这点我十分确定。所以也不奇怪一些大型巡演和顶级混音师都在实用这些工具来帮助他们让声音变得更好。这些插件都非常容易使用，声音真的很棒，并且 Waves 的兼容性让其变得非常可靠。如果你要问我，我觉得这是双赢的结果。

最近 Matt Redman 在 Studio 的 Abbey Road 录音室现场录制了他的新专辑，而我作为 FOH 的工程师进行录音工作。我的工作则是负责现场录音调整的部分，就像一般 FOG 工程师做的那样，但得非常小心。在以观众为重点的现场混音的同时要照顾电视节目的录制，这是个很难找到的平衡点。如果声音过大，舞台声音过多会在混缩中造成不小的问题，但如果音量不够则会影响带来的能量，这样就是去了现场录音的意义.... 更不要要说任何一点小差错都会反映在录音当中。幸运的是我们曾有过很成功的演出经历，我高兴麦克风几乎没有震荡，总的来说是一次非常难忘的经历。这个过程中非常有趣的一点就是我在 FOH 所使用的插件。Waves 曾静和 Abbey Road 合作制作了 Abbey Road 系列插件，复刻了大量我们耳熟能详的知名硬件。其实当时我有一台非常经典的 SD10 调音台可以使用，但我发现 Waves 的插件非常精准并且音质很好，而且我要确保在控制室和场地间来回走动而不受干扰，所以最终我还是用了 Waves 的插件。你可以说这是懒惰或是聪明，这两个选项都会带来不错的声音，而我在大部分的工作中都采用了 Waves 的解决方案。

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