Waves 专访：苑学成谈世界杯转播音频制作

苑学成老师是中央电视台技术制作中心音频部后期二科副科长、二级录音师。

在“央视音频”公众号世界杯期间的推送中，他的一篇关于三维声的原创技术分享《听！梅西在说什么？》让音频人大开眼界。Waves就此机会请苑学成老师简单分享了他的工作和技术心得。

"央视音频"公众号关于世界杯音频工作的推送内容非常精彩。我们了解到，这次信号处理相当复杂。您本人在整个转播期间具体工作都有哪些呢？

“央视音频”从2016年的春晚开始，凡是有比较重大或创新性的节目，或是技术理论上的内容，我们都会在“央视音频”公众号里发布，基本保持着一个月一期到两期的频次。

这次世界杯的创新点比较多：集中在三维声和4K，我们一共有五组同事在做世界杯转播音频相关的工作。前方有红场演播室、后方有5套和5+常规频道播出，还有《豪门盛宴》节目。

另外，我们还有一组人在做未来的三维声和4K标准的全流程测试。我本人这次主要负责三维声在CCTV5 App中的播出，也只是占整个世界杯音频转播的五分之一。

你觉得本次工作最大的难点是哪些？

这次的三维声转播，由于HBS提供的公共信号质量比较好，所以三维声的混录部分并不是很困难，声音素材也并不是很多，控制好评论、环境和空间感的比例就行了。

难点更多是在转播流程的变化上。这次我们跳过了传统的播出链路，直接在音频的混录环境中制作出声画合一的成品，加嵌好画面，完成编码。所以我们更多的精力是放在和各部门协调沟通解决App这种播出形式带来的各种新问题上。举个例子，我们这次的制作环境是5.1+4H（4个上层音箱）的音箱环境，但用户端是双耳渲染之后的耳机环境，所以我们必须要配置一个Pad或手机，随时检查这些移动设备上的效果，并且要让每个混音师都在心里建立一种音箱和耳机效果的对应关系。再比如，成品提交的对象不再是电视频道，而是新媒体App上的多个直播流。于是，电视频道里节目间的衔接问题没有了，新问题是直播流的供流和断流时间如何设置得更合理，更能保证用户体验。

感谢央视音频团队为球迷带来现场激情之声

3D音频是一大亮点。请您再多谈谈对这一技术趋势的理解和看法吧。

3D音频技术是个新亮点，在影视、游戏、虚拟现实等等行业里一定会有更广泛的应用，但它也并不是音频行业唯一或主要的发展目标。对于我们大多数做音频内容的人来讲，无论是用什么样的格式或技术，内容本身才是最重要的。就电视这个领域来讲，我们这次使用的编解码和渲染技术都是杜比的，全景声（Dolby Atmos）是杜比独有的产品和商标，而未来我们用到的技术不止是杜比，所以就统称为三维声。未来的技术变化也会更多侧重用户交互，制作和播出的重点难点也一定会有新的变化。

Waves的3D音频技术Nx您有所接触吗？

Waves的Nx我还没了解过，但我觉得前提是支持制作端到用户端的完整体验才行。

Waves的360°环绕声插件套装、

广播和环绕声套件

Waves有很多专门用于广播电视的插件，您平时都用哪些？

我们从很早以前就开始使用Waves插件，台里每次采购也都会更新。我个人而言，还是更喜欢经典的基础插件，近几年新出的组合性功能性很强的插件，比如F6，我研究还不是很多。新插件应该会很好，但无论均衡、动态，还是谐波以及延时，基础插件只要用好了就可以解决工作中的大部分问题。甚至均衡动态，我现在更倾向于直接使用PT内置的，为的是工程文件的兼容性，到哪都能用。

Waves有不少专为广电设计的产品，我觉得在插件的使用上，也不用太区分它们是否专用于广播电视。我个人常用的插件有：L2和L360、PS22、UM225/UM226环绕声转换、R360环绕声混响、TureVerb、X系列降噪，以及各种谐波类型的激励等等，这些插件各个环境中都是常用到的。甚至我们也用吉他效果器的Overdrive来模拟扩声喇叭的效果。所以，我觉得关键是要搞清楚自己想要什么样的声音，并且动动脑子分析一下我想要的声音在频率上、时间上、幅度上都有什么特点，对症下药就行了。