黑胶唱片的制作历程

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· Dark$ide 添加于 2017-02-01 · 暂无评论


刚刚过去的周末正好是国际唱片店日, 全世界的人们此时都会因为这种最传统的音乐形式聚在一起。虽然现在通过网络我们可以更加方便的购买到我们想要的唱片,但在离开 Studio 在唱片店中与朋友小聚一番,聊聊音乐,何尝不是一件牛逼的事情?好吧,让我们坦诚相见,把音乐放在黑胶唱片里是一件多么神圣的事情,相信有很多制作人都希望有一天自己的创作能够被刻录在这样一样黑盘子里。

在这样一个具有意义的黑胶纪念日里,我们找来了音乐记者、厂牌主理、唱片爱好者 Oli Warwick,与他聊聊发行黑胶的过程,以及为了让作品得到最好的呈现需要哪些工作。


厂牌

在我们进入任何技术层面之前,首先得让我们的得这了解为什么这些音乐为什么会从黑胶厂牌进行发行。在厂牌发行你所感兴趣的音乐时,通常要经过 Demo 提交和多次 “回炉” 的过程,但最重要的是要把你的音乐投放到合适的地方,让志趣相投的人可以看到。如果现在这些没有下线的自我营销没有出现,大家可以一直开始经营自己的厂牌,尽管现在还有很多音乐人在这样做。如果你已经做好了两首非常棒的作品,等不及要签约了,你其实可以找版权商或者分销商聊聊,分销合约(P&D) 在某种程度上来说可以剩下大量成本和时间,当然承担成本的厂商也会得到相应的抽成。现在要达成这样的协议变得非常困难,你必须要要做好足够的功课,才能找到合适的公司来贩售你这种风格的音乐,所以你的音乐才会出现在对的唱片店里。如果你觉得这多此一举,你当然可以走强硬路线,自己销售你的作品,但请时刻准备好大量的工作量以及和警察交朋友。

母带室

作品的下一站就是母带室。关于在哪里做母带,现在有很多的选择,从配置高端软件的非专业录音室到配备专门母带监听的专业母带混音室。其实最好的方法就是找到你喜欢的唱片,然后查查这张唱片是在哪里制作的混音,一般会在厂牌信息中出现,或者通过 Discogs 查找。最后的建议就是,最便宜的选择肯定不是最好的。


唱盘的物理反应


在刻录唱盘之前,你必须要了解唱盘的一些定律。作为实物载体,每张唱盘上只有有限的空间留给音频,所以你在某一面上塞进去的东西越多,录制出来的声音也就会越小声。虽然没有确切的规矩和标准,但一般的母带处理机构都会建议在 45 rpm 转速下录制 8-9 分钟或者在 33 1/3 rpm 转速下录制 10-12 分钟。这样的方式可以得到最理想的响度,这在 Club 至关重要,尤其是在混音时唱片的响度要能够在 DJ 的 Mix 时比另一张更加突出。如果你的作品更加趋向于家庭收听体验,那这样的标准就显得没有那么重要了。当你想要把一整张专辑放在唱盘的同一面时,你必须考虑好布局:靠近唱盘中间的部分会有相应的失真问题,所以请确保旋律尽量靠近边缘。

母带前的混缩

当你在决定好唱盘的刻录位置后,下一步就是让立体声得到正确的混缩。混缩是一件完全不同的事情,但需要清楚的是混音的过程可能会让一些你察觉不到的细节更加明显。这种情况下如果要处理更复杂的元素,比如人声,你可以提供 “带人声” 和 “不带人声” 的版本给混音师,方便他们得到最好的结果。

混音中的另一个难点就是合适的响度峰值。一般来说峰值会建议控制在 -3 到 -6 dB 之间,这样可以流出余欲空间(headroom)给混音工程师发挥他们的魔法。在母带时如果要加强某个特定频段,没有余欲空间(headroom)代表着没有提高空间,很有可能会带来失真噪声。当然如果你的作品正好是工业 Techno,那么这样的噪声可能正是你需要的,但任何混音工程师都会尽他们最大的努力避免这种情况,除非客服有特别的要求。

“动态范围正是让音乐燥起来的原因,” 应该 Optimum Mastering 首席工程师 Shawn Joseph 说到,“无论你的音乐响度是大是小,我们都会想办法保持原样。留下大量的余欲空间(headroom)可以留下清晰的瞬态峰值和能量,但如果峰值部分你已经爆音或者作品的感染力已经被严重压缩,基本上我们也做不了什么了。”

别做过多的工作


和余欲空间(headroom)同样重要的是,在压缩、限幅器和 EQ 上留下足够的空间。一般我们在试听作品时(尤其是在 Club 环境下),我们都会把各种参数都调上去一些,但这其实是母带工程师的工作,应该是他们让你的作品达到最好的状态,而且如果你找到合适的 Studio,他们一般都会有最好的(也是最贵的)的工具来完成专门的工作。

“每作品的混音都是不同的,没有一站式的解决方案,这就是为什么你得找混音工程师而不是插件,” Shawn 解释道,“混音工程师应该能够告诉你的混缩是否适合这种类型的音乐风格以及是否可以准确的传达给听众,当然他们也能确保在任何播放载体上得到最好的播放品质。”

音频导出

音频导出的最低标准是 24 bit, 44.1 kHz 的 WAV 或者 AIFF 文件,这样在导出音轨是可以尽可能的得到无损音频,这意味着没有任何声音信息在导出的过程中流失。在导出后,在提交作品前请务必再三对导出的音频进行检查,确保你的作品没有任何杂质。最常见的做法就是把尾部不需要的部分切掉,然后检查音频中是否有多余的 automation 包络残留,一般会是突如其来的人声和一些不和谐的旋律。一些好的混音室会让你知道你的作品有问题,但其他的地方就不会这么好心了,所以你能做的就是确保你的音频文件没有任何疏漏。



相信你的耳朵

如果你无法亲自参与母带的制作过程,那么你可以要求在完成母带后发回音频文件,然后仔细的检查一番。你甚至可以找朋友询问一下他们的一键,保证你的作品得到最好的呈现。

“虽然这会产生额外的花费,但做到万无一失的唯一方法就是制作不同的样品,” 首席黑胶工程师 Jack Adams 解释道,“唱片将会代表这个项目的最终形态,所以测试样品可以呈现不同的形态给各方进行判断,直到大家都得到满意的结果,得出最后的压制版本。”

制作压制样品有太多的好处:首先你可以在母带和压制之间加入更多的改动,这是让你满意的最后机会;但更要的是,立体声 Bass 很可能在压制的过程中产生问题,不平整的高频和低频也可能被破坏,这时候就需要调整 EQ,这些都是在最后压制之前需要处理的问题。

“立体声混缩会产生很多垂直切割的情况,” Jack 补充道,“这控制着纹路的深浅,同时也会在盘面产生更多的压力,吃掉更多空间同时也就少了音频时间和响度。”

最后的成品

拿到成品那一刻的美妙感觉实在难以形容。这时候你所需要做的就是好好品味自己的作品,然后放回房间。这一刻是难忘的,你的因为从没有如此真实的感觉。





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