Studio SOS:小房间的声学救星

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· PrincessX 添加于 2015-12-09 · 共有 2 条评论

作者:Hugh Robjohns, Paul White

出处:Sound On Sound

翻译:PrincessX   


正如你所看到的,录音棚真的很窄,这和理想的录音棚相差甚远。

Adrian Leung是一位音乐家和作曲家,也会弹键盘、吉他和小提琴,他从他的故乡澳大利亚搬到伦敦,开始媒体音乐写作的生涯。他为美国著名的电视节目《广告大王》制作了一些音乐,也写了很多数不胜数的单曲,但是较小的工作环境往往在需要精确的监听时,给他带来一些难题与挑战。当我们到达他位于伦敦北部的家时,他向我们介绍了他的女朋友,整个工作室都配备了很棒的设备,到处都是装修工人——整个录音棚还是全新的。所以,为了躲开机械钻和锯片的声音,为了避免不小心碰上油漆,Huge和我就直接去录音棚开始我们的工作了。

房间尺寸

房间的形状和尺寸是一个很大的挑战,因为它只有两米宽,三米长,两米半高,每一面墙都上了点油漆,调音台左边还有一面窗户。Adrian把他的Adam A7X监听音箱放在了一对Auralex MoPad上,最底下是一个Zaor Miza调音台,调音台连接到他运行着Logic X的iMac,一个Universal Audio Apollo Duo声卡,一个Golden Age Pre-73话放,一台Arturia Microbrute合成器和一台Novation Impulse 61键盘。

我们知道,想要消除房间里过于“活跃”的声音,最简单的方法是使用声学泡沫,但是在这么小的房间里,低频可以说是“泛滥成灾”的。在这么小的房间里,甚至连设置低频陷阱都是一种奢望,所以我们决定找到一个可以让监听音箱发挥最均衡频响的位置,并用一些EQ将那些糟糕的频率去除。

由于苹果iMac电脑没有CD光驱,所以我们不能使用Hugh精心准备的测试碟,因此我们用Logic的EXS24采样器搭建了一个半音上行的正弦波信号,确保MIDI音量固定,这样就能保证音频的音量在同一水平。(由于现在有越来越多的电脑没有CD光驱,Hugh说他今后会为SOS的工程准备一个USB,并把测试音频放进USB中!)

即便使用了MoPad,我们还是可以在调音台前感觉到来自音箱的震动。MoPad衰减明显不够的一个重要原因,是Adam音箱的声音不够重,因此很难让MoPad音箱垫像弹簧一样工作。对于这个常见的问题,通常最简单的方法就是,在音箱和泡沫之间添加一些瓷砖或钢板——这样就足够将泡沫压缩自身高度的15-20%。但是,这一次,我们不用MoPad,而是用一对IsoAcoustic ISOL8R 155音箱架,它们是由伦敦SCV公司赞助的。有了它们,就只需要调节架子前后柱子的高低了。后面的柱子稍微高一些,这样可以把监听音箱微微向下倾斜,这样高频单元就能直接指向监听位置了。我们发现这样一来,来自音箱的震动少了不少。

再一次播放低频测试信号(同时用Logic EQ里面的频谱分析插件,找出特定的问题频率),于是50Hz、100Hz、150Hz和200Hz这几个频率点成为了最明显的峰值。尽管将音箱移动到调音台上,并将它们中的一个移得更近一些,以打破房间声学的对称性,确实能够略微减少一些峰值频率的数量,但是很明显,问题仍然存在。

“泡沫满屋”

正如我们之前所了解的,这个房间太小了,以至于根本没有设置低频陷阱的地方,所以我们带来了一套IK Multimedia ARC2房间声学校准系统,作为我们的战略之一。但是,只有当我们首先解决中高频反射的问题后,才有可能对低频进行更多的处理。对于中高频的处理,我们使用了一个普通的方法——安装声学泡沫板,这些泡沫板是由Universal Acoustics公司倾情提供的。在这里,我们使用了8个面积为600平方毫米的锥形面的Saturn Pyramix 600泡沫板,总体厚度为50毫米。我们直接把这些泡沫板贴在了墙上,其中我们把三块板贴在了监听音箱后面的墙上,两块板贴在了监听位置右边靠近镜子的地方,还有两块贴在了后墙上。所有这些泡沫板的高度都几乎与监听者耳朵的高度相同。剩下左边的那块板可以在混音的时候被放置在窗户上面。我们用手机上的水平测量仪精确地矫正了他们的水平平衡。
正如我们所预料的,这几块泡沫板确实很大程度上净化了房间中的声学反射,而且还提升了立体声声场的精确性和稳定性。而且另外很明显的一点,相对较薄的泡沫板对250Hz以下的声音信号基本上是起不到什么太大作用的,因此250Hz以下的频率就是房间现在最大的声学障碍了。

Hugh和我都将自动房间声学校准系统视为“诺亚方舟”,除非其它的声音校准方式都已经“江郎才尽”,我们才会考虑使用自动房间声学校准。但是这一次,我们在手动房间声学校准方面真的实在没有办法了,除了调整监听音箱的位置(这样能够获得“最不坏”的结果)。Adrian已经将音箱指向房间声学轴的下方位置,而且他也把监听位置调整到了这个小房间问题监听位置的前面,所以除了使用监听音箱校准EQ之外,我们基本上已经没有什么其他办法可想了。


安装泡沫板。

EQ声学校准

IK Multimedia ARC2系统至少可以针对监听位置周围的七个声学漏洞频率点进行测量(每个频率点都是依次取每个音箱的平均值),然后计算出一个准确的矫正频率,以达到最平滑的房间频响。我们多次运行了频率分析,但是尽管我们之前几次使用ARC2系统都取得了非常好的结果,这一次这套系统在这么小的房间里却显得有些力不从心。它计算出了一个校准曲线,但是当我们再一次播放的时候,却发现之前突出的问题频率还是存在。

由于有共鸣的频率主要集中在50Hz以及它的谐频上,我们决定尝试使用Logic参数化EQ中的一个滤波器,结合监听音箱后面的低切参数调节,对这些问题频率进行校准与调节。在使用Logic标准的Channel EQ经历了一些试验和失误后,我们终于成功地均衡了一些频率,但是我们都注意到,一旦频率被均衡了,立体声的声像就会受到影响。然后我试着用Logic的Linear Phase EQ做同样的操作,这样听起来声音就更加清晰了,我们可以用它削减最糟糕的频率峰值,尽管这样一来,低频的总体音量听起来就会有一点轻(我们从iTunes中导了一首大家都耳熟能详的歌)。Hugh建议在陷波滤波器的基础上使用一些比较温和的低频增益,以此对低频的整体音量进行一些补偿,事实上这非常管用。我们还在15kHz以上使用了一个6dB/八度的高切滤波器,用来调整ARC系统检测出的一个明显频率突出点,这让高频的声音听起来更合乎音乐的逻辑。

我们在测试歌曲和正弦波测试频率之间进行来回切换,并对陷波滤波器的带宽和校准深度进行进一步的微调,直到我们觉得低频表现非常合适,而且是我们想要的均衡声音为止。经过一到两小时的试验后,我们终于让监听音箱达到了EQ频响均衡的效果,我们将它保存在Logic中。我们和Adrian说,一定要记住在最后导出混音文件时,旁通掉Logic中监听音箱校准的EQ插件(不管是我们自己的线性EQ预置,或者是ARC2插件),并向他解释了这么做的重要性。这是因为Logic并不能设置专门的控制室监听轨道,所以声学校准的EQ设置肯定是会保留在主立体声混音输出的轨道。


IK Multimedia的ARC房间声学校准系统,检测出50Hz及其谐频与房间有明显的频率共振。

咖啡时间

Adrian招待我们去了当地一家咖啡馆吃了午餐,这让我们有机会相互聊天,并远离喷胶和装修噪音。在午餐时间里,我们向他解释了在这么小的房间里可能会有的声学限制以及使用EQ调节房间声学始终是一个没有办法的办法,因此再一次用监听耳机来检查混音结果绝对是非常必要的,如果有可能的话,最好可以在不同房间的另外一个系统上再一次对声音进行检查。我们还讨论了在混音时使用插件预置时的圈套,尤其是像压缩和门限这样的声音动态处理,因为对于这些处理而言,调节门限来设置所需要的增益衰减量是非常重要的。一个声音动态插件预置在门限设置上是不可能完全准确的,因为预置参数的设计者是不可能知道你到底是以多大的电平录制你的音乐的。

回到录音棚,Adrian提到他除了录制人声之外,还要录制原声吉他和小提琴(他自己本身就是一个非常杰出的小提琴家)。为此他准备了一支Rode K2话筒和一支Neumann TLM102话筒,但是他还有一支AKG C3000话筒。我们提醒他注意另外一个非常重要的点,尽管监听音箱在EQ插件校准的帮助下,可能听上去会均衡不少,但是房间本身仍然会存在强烈的声音共鸣点,这些声音共鸣会在录制人声或者声学乐器的时候,对录音结果造成一定的影响。

用一副高质量的监听耳机来监听,对于这样的房间来说,是非常必要的,可以将监听环境进行完全的改变,因此也能对音轨的声音和声场进行最精确的分析。这一次我们还建议Adrian在录音的时候把门打开(最小化房间共鸣)——当然,肯定是等装修工人们都完工离开之后!——但是他也可以尝试在歌手/乐手身后挂一些比较厚的羽绒被,最好是对折一下。这在一定程度上可以帮助衰减房间中的低频,尤其是当羽绒被被挂在足够远的墙上时,它们就基本上可以被当做是一个临时的低频陷阱来使用了。这样的布局通常来说会在一定程度上衰减掉一些人声、原声吉他、弦乐器等等的低频。对于真正的低频来说,这并没有什么用,但是事实上在这样的录音棚里,像贝斯这样的低音乐器也只可能用DI盒进行录制。

当我们准备走的时候,房间的声场精确度已经提升了,房间的声音也渐渐开始有眉目了,整体的监听频响也有所提升,尽管我们都知道用EQ进行频响调节实在是一个没有办法的办法。尽管如此,Adrian现在可以继续他的作曲和混音工作了,并且知道应该在完工之后再去另外的录音棚系统中进行检查。如果真要进行真正学术、严谨的混音工作的话,那么我们还是建议他离开这个房间,换一个录音棚,虽然这样一来肯定又要下血本。


工作完成后:泡沫板全部装好,并使用声学校准EQ,监听音箱后面的泡沫板,底下使用了IsoAcoustics音箱架,监听位置也稍作调整,房间中的整体监听频响有显著提升。

读者反馈

Adrian Leung:“尽管我之前也读到了很多解决房间声学缺陷的文章,但是我总是缺乏那种自己DIY声学挡板并把它们摆放在理想位置的热情与信心。我希望能够在我小小的工作室中尽可能获得最好的声音结果,因为毕竟我每天都要花很多时间在里面工作。SOS团队在我录音棚中进行的正弦波测试非常有意思,因为那些有问题的频率点都会有明显的提升或者衰减。一些简单的小动作,比如把监听音箱稍稍往左或往右移动一点,或者把我原本的Aurelex挡板换成IsoAcoustics音箱架,都会产生非常明显的变化。泡沫挡板的使用也让房间的声音更棒,更中庸(这个中庸是褒义词)。我们在EQ声学校准程序上花了很多时间,对声音的提升尽管非常细微,但是绝对是听得到的。声音高频没有之前那么刺了,低频和更干净了,整体声音更加平衡,更加合乎音乐逻辑了。


非常感谢Paul和Hugh能够帮我提升录音棚的音质。他们是非常好的两个朋友,尽管我的录音棚还在装修,外界噪音很大,但是他们却非常有耐心。有SOS团队的帮助,我更加意识到自己录音棚的问题频率出现在哪里,这在今后的录音和混音过程中,无疑会帮到我很多。我对自己的录音棚更有信心了,希望能够听到自己制作上的进步。”


本文出自《midifan月刊》2015年5月第116期


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