一支好话筒可谓Audio equipment之“金嗓子”，也相当于聆听自然的发烧电子耳朵。这里的发烧是针对高保真与自然的纪录与再现。

每个人的嗓子条件都不一样，无非是音色与音域的不同体现而已。但对于一个非常敬业的录音师是很挑剔的，他要通过话筒获得的不仅仅是来自人声与乐器的美感，更重要的是他已获得的自然采样是否是来自真实的自然中的天籁之音。其实一个录音师一辈子对自己十分满意的录音经历是不多的，他们需要的不仅仅是严谨的工作态度，更需要一些得心应手的“好装备”。

今天我来谈一下录音师到底需要一支什么样的“好嗓子”“好耳朵”来满足发烧音乐的需要。无论是话筒 音频模数转换 还是音箱 无不围绕一个采样与频响来设计与不断研发。说白了就是做一些符合人耳朵聆听的一定频响范围内的音色。过程简单的说就是录制与播放的过程。

首先作为录音师需要一支好话筒是无可置疑的。就像好歌手拥有一副绝伦的好嗓子，这是非常值得自己骄傲的事，好嗓子可以多唱好歌给大家听百听不厌。一支好话筒可以真实忠诚的纪录人声与乐器或大自然的自然之音，人们习惯叫做天籁。大自然之间的窃窃私语那一定是世界上最完美的交响。细微之处仅凭人的耳朵是听不到或者听不完整的，好话筒可以轻易帮你解决这个奇妙的问题。话筒的诞生真是人类很伟大的发明。它让一切可以发声的东西都可以自然的交流。

作为一个录音师遇到一支好话筒自然也需要一种缘分的 。我相信每个录音师都在不断尝试与寻找让自己获得真实与感动自己的好声音。前些天我从midifan发现一支v67话筒，看到这支话筒我几乎不敢相信它已经诞生了 ，v67的造型设计非常吸引我。因为我深知这个造型的设计绝对不只是为了区分其他话筒而酿就的个性。可能很多人并不知道v67为什么会设计成这样的外观造型，产生了很多的猜疑与神秘感。凭借我多年的录音经验与对话筒的声学设计了解，我非常负责任的告诉大家v67为什么采取这样的设计，设计成扁状的目的是为了更好的减少话筒大振膜极面到网罩的距离，这样做会更好的减少振膜极面在网罩有限面积内所产生的前室效应。理论上话筒的振膜放置在话筒壳子内的任何角落都会产生大小不一的音色差，没有金属网罩就不会有较好的信号屏蔽作用  所以话筒采用的网罩更是有讲究的，网丝太粗会对声波产生较多的阻割，太细会容易产生共振导致噪音发生，为了解决这些问题v67采用非常之大面积的扁状形双层金属网作为更好的振膜屏蔽，为了更好的减少前室效应v67很明智的采用了3室隔离的设计 使电路舱内的信号也不会干扰到大振膜电容器的工作环境，有点专业流水的感觉 大振膜只负责采集高品质的音色，然后传给电路舱进行高精度的采样处理，然后通过输出舱完美的输出。电路舱和输出舱均采用密度很大的铸件金属材质精致加工，拿在手里的份量就让你感知到设计者责任的重量。金色的logo就更不用多说了 ，像是从灰色沙漠中跳出来的音乐精灵。它是在音乐沙漠中的舞者，它似乎想告诉你什么才是美伦美幻的律动。

如果大振膜被前室效应干扰结果是要付出惨痛代价的 。给后期制作带来很多的麻烦。会导致中高频失真特别是对高频的破坏更大。大家是知道的 一支话筒的高频音色是特别珍贵的 ，经后期均衡处理的都是破坏性的人为结果，就更别谈保真了。接下来更重要的说一下v67的音色，分享一下它是如何打动我的 ，它竟然深深地折服了我， 它的音色让我自己第一次感动自己。说这样的话是需要负责任的，试录了几个声音之后我必须向它致敬，v67让我第一次感到满足，让我的心可以那么真实地听见自己也那么自然地听见别人。

我分别录制了几个清唱 和木吉他的分解与扫线。  看官方提供的频响曲线图 我们可以看到这话筒的不凡之处，频响参数与曲线走向几乎是十分完美无缺的，我们知道这只是个技术参数，仅凭这一点是不能决定话筒音色的，其实作为录音师追求的更多的是音色，自然真实的 接近更自然的才是好音色，做人要实在 说话也得地道不是吗？人的声音就是人的音色，每个人都不能用自己的语言欺骗自己，录音师正是坚决不欺骗别人的人。

先说人声录制 ，在普通的10平房房间内进行录制 话筒略高于演唱者嘴巴垂直距离15公分，大约直线距离50公分 进行清唱并录制，声艺模拟调音台增益开到一半的左右，耳机里传来一个前所未有的声线特征，自己真的一下子被无比的感动，那种震撼是只有自己可以感动自己的，因为第一次听到了完美真实的自己，低音丰满有力度  中音圆润通透 高音清澈不浮躁如山间溪流。我甚至察觉到这样的高解析度的音色是完全不需要多余均衡处理的。任何的均衡处理都可能破坏这样珍贵而真实的声音。这是一支可以真实纪录历史与时间脚步声的话筒。当然纪录你的人生是最完美的。它可以作为你最好的知己听出你的心声，会让你爱上它的理由就是它可以发现并告诉你你真实存在的价值。那一刻你开始倍加珍惜它的存在，v67这个名字 还有它在灰色沙漠中舞动的灵魂 深深的映在你脑海。再次放在手里不再是一种份量，而是一种对音乐的敬仰与追求的态度。

再说木吉他录制，一般的话筒录制分解问题不大，但是录制扫线就一塌糊涂。录制木吉他对话筒的考验是更大的。因为吉他相当于小型乐队，音色富有个性，有丰富的频响宽度，在吉他的每个频段都要完美体现出来是十分有难度的 ，但v67 录制的木吉他让我非常满意，接近20年的录制中 ，目前它给我一90分的成绩单。之前使用的是音色价值万元左右的电子管话筒录制木吉他，电子管话筒录制的木吉他 低频模糊，音色比较软，吉他的泛音细节与动听的高音区总是缺少了什么，我想电子管话筒的音色本来就是温暖的，管味儿较重，那种发烧音色独有的味道与晶体管的话筒没什么可比性，但是录音师都知道自己到底需要哪种音色，因为录音师有选择性。v67作为晶体管话筒，它的表现完全颠覆了电子管的音色特征，克服了电子管的不足之处， 木吉他录出来的音色非常的清晰与完整，不会含糊的丢失任何一个被你触发的音符，每一个音符的音色与力度的情感表达都能从音乐中从容的跳越出来，如果说电子管话筒做到了美化音色那v67做到了再现与重温一段真实。v67 会忠诚地告诉你你的选择必须是真实的因为它不会骗人。

好话筒 好声音 都需要你去不断的尝试与寻求，在这里特别感谢中音公司陈经理让我有幸测试这支不同凡响的v67， 它给我带来超越20年的感动 。在这里我向v67的研发者表示敬意，

在这个世界上一切都是那样的来之不易，v67的时代到来了 ，作为独奏独唱录音话筒会是你最好的知音  虽然来的比u87晚了一些，但v67真实的性格与魅力会让你对发烧音色重新一次定义。

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